次回归伊始。
楚淮越来越迷惑，世界到底是怎样的存在，为何它显得那样矛盾，像个喜怒无常的孩子，一会毫不吝啬地给予生，一会又视住户为蝼蚁，践踏起来半点没心疼。
靳天逸突然道“太压抑了，我们聊聊天吧，聊聊以前看过的恐怖片”
楚淮怔了下，虽不知用意，却仍顺水推舟，笑着打趣“自己都吓个半死了，你还有心情聊恐怖片。”
靳天逸叹息“以前我看那些个电影，老是气愤导演侮辱我的智商，一个没啥卵用的小boss，愣是挣扎蹦哒了半小时还没死。”
骆子阳接话“那当然啊，boss死了，戏还怎么拍这不叫什么一波三折吗”
靳天逸“就好像之前看的电锯惊魂，一个手无缚鸡之力的护工小boss，多次和黑人警察殊死搏斗，可能前前后后有三四次，黑人警察都朝护工举木仓了，愣是没打中，还多次被小boss极限反伤，自己差点翘辫子好几次，然后我当时就在想，你他妈这点本事怎么当的凶杀案警察木仓技术那么差，你直接把人砸晕了再杀不就好了么”
楚淮好想知道他要说什么了，佯装不同意道“我觉得小宇说得对，你说要打不打，打了又不中，中了又没死，没死又极限反杀，剧情一波三折精彩了，时长也够了，观众又买账，何乐而不为”
靳天逸说了句很关键的话“是啊，为了剧情精彩牺牲部分逻辑制造曲折，别说导演愿意，观众也很开心啊。”
他特意吐字清晰，力图将自己的意思传达清楚。
楚淮完全理解了，靳天逸了一个刷导演好感度的可行思路。
首先，导演追求的绝不是单纯的“演员的死亡”，这点从他能从挖掘人设深度中获得导演好感度看出。
笼统来说，观众的期待就是导演追求。不乏有些特殊品味的导演，会在电影里暗藏私货，但这不在他们考虑范围之内。
观众看恐怖片想看到什么，他们代入下观众视角，很容易理解。
首先是情色。不然导演也不会安排夏瑜和张衍厕所偷情，他和靳天逸也不会差点在夏瑜的房间里擦木仓走火。这个片段在影片整体上来说，甚至显得有些多余。
如果导演只是为了让演员发现房间是有问题这点，没必要特地安排他俩被鬼锁在房间内，这显得太刻意了。
影片里每次鬼出手，都在害人，唯独这次，鬼是在恶作剧，这在基调上，就是有冲突的。
一只非常好心的鬼，非常无聊地抵住了门，给他们营造了二人空间，然后啥也没干，拍拍屁股走了，这在逻辑上不是很诡异么
而且照目前看，他又不是荡妇，他真和靳天逸那什么，他也不会死。
第二是角色的鲜活热烈，稍微有深度的观众会希冀角色具有明显的人物弧光。所以他丰满人设获得了导演好感度。所谓人物弧光，冷酷无情的杀人犯因为一个小女孩长得像自己逝去的女儿，不顾一切的去救他，就是个例子。
只要合理，且转折流畅，人设塑造就是成功的。
就好比靳天逸，他的人设是贪得无厌和充满欺骗的，过程中却逐渐抛却物质，追求本心，人设在向好的方向发展。所以他肯定也获得了导演好感度。
第三是剧情剧烈的起伏跌宕。这需要演员努力开拓剧情，制造曲折。
其他零碎的赚取导演好感度的点有很多
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