到书房去，也还是边喝茶边做鉴定。
白羽娇是最喜欢这样的“开箱”环节，但夏宇这家伙提前剧透，说这次的东西价格并不高。
“看过元青花瓷器，也难找到比它价格更高的瓷器了。”白羽娇看得很是透彻，她也清楚，他这次拿来的，大概就是在安南那边找到沉船上的东西了。
白高泽和白高睿都笑，等着夏宇开箱就好。
他这次带过来的，都是比较小件的瓷器，没什么大器，本来箱子就不大。
当然，他拿出来的，基本都是品相完整的瓷器。
有破损或者干脆就是瓷片的，他是懒得折腾的。
他先取出来的，是一只蝶恋花纹样青花小碗，也还是一如往常的，用气泡纸裹得严严实实的，哪怕长途运输，暴力快递，一般情况下也不会损坏。
他先放在桌子上，然后白高睿再小心去拿来鉴赏。
晚上的灯光，对鉴定瓷器还是有些影响的。
但这其实还算好的，要去天光墟，“鬼市”这样的地方淘宝，灯光效果更差，自己携带的强光手电是最能依仗，也最可靠的鉴定工具。
强光手电和放大镜这两件最重要的坚定仪器，白高睿自是带身上的，自己的用得最顺手。
这只青花碗的碗外壁饰散点式花蝶纹，并以淡青料画花卉以及蛱蝶，发色幽兰，淡雅。
底部的款识，是青花单圈，内书“成化年造”，四字两行行书款，字体工整清秀，遒劲，像写在纸上一般大方自然。
作为瓷器鉴定的老行家，白高睿自不会因为有这样成化款的款识，就判断这是成化年间烧造的。
还得考察瓷器的更多特征，真正成化年间遗存下来的瓷器，少之又少。
有没有“成化年造”这样的款识，现在也说不清楚。
一般认为，有这样款识的，都是后人的寄托款。
但为何用这样明显当时没有的款识作为寄托款，也是个谜。极有可能的情况是，成化年间确实有“成化年造”的款识，只是后面的人没机会见到真品。
这些姑且不论，从折枝花卉和蛱蝶的画法，也是能窥得一二的。
这件瓷器上，明显采用的是，先画双勾线，再分水散晕，使画面达到两个色阶以上，从而增加画面的层次感和感染力。
绘画随意而传神，水平是有的，可要说达到成化年间的青花烧造水平
白高睿觉得还是有些勉强的。
他在简单鉴定之后，也给白高泽也看看。
白羽娇则是在帮着夏宇开箱
等白高泽也上手鉴定之后，两老爷子还考察一下白羽娇。
至于夏宇，他自己搞来的这些瓷器，应当是最为清楚的。
白羽娇也不跟夏宇求助，完全凭借自己的水平和见识进行判断。
她不怕丢脸，而且说错了也没什么，“这成化年造的款识，感觉和真正成化年间烧造的瓷器，还是有些差别的。”
“再从瓷器上的纹饰与绘画技法，我更倾向于是后人的寄托款。而且并非是康熙官窑爱仿的成化款，和明末官窑没落，民窑的水平跟上，烧造的寄托款瓷器风格比较类似。”
“同样风格的，可见于出土的，天启到崇祯初期的，青花花蝶纹梅瓶，以及青花蛱蝶纹玉壶春瓶。这些是年代比较确定的，天启青花瓷标准器，这期间，民窑也大量烧造成化的寄托款瓷器。”
两老人家相视而笑，白羽
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