慈眉善目的老人，中日建交也进入了近代以来少有的蜜月期。
这些侵略者们就可以抹去历史的痕迹，矢口否认当年的罪恶，逃过道德与人心，历史与正义的审判了。
真不知日本的民族性情是天真单纯呢？还是无赖下贱？
最可恨的是，从这一年开始，普通日本人作为战争侵略者，战争加害者的意识便开始不断地淡化，逐渐地模糊。
而日本战争受害者以及人类唯一经受原子弹伤害的角色，却在不断地强化，不断地为世界所认同。
这是这个世界堪称最无耻的因果倒置。
在共和国，情况也是差不多。
1989年可真是个多事之秋，通货膨胀，吃喝风、艾滋病，出国热，毒品，官倒，脑体倒挂，现代艺术，使众多的国人面对日益复杂的社会现状感到惶惑不安。
在我们的社会生活之中，盲目的乐观、高歌猛进与弥漫着的郁闷、沮丧的情绪交织。
一方面，是愈演愈烈的经商热、斗富和炫富的风气蔓延。
另一方面，则是存在着的挫败感和无力感的怨恨。
社会发展给所有人的生活带来了新的变化，人们同时也看到了少数人收益更多，贫富分化加剧。
于是一些令人不愉快的现实逐渐浮现出来，变得越来越清晰。
对于大多数的国人来说，这一年即是改善生活的一年，同时也是令人困惑和难以下决断的一年。
人们想要拼搏，却又顾忌生存的稳定性会遭遇破坏。
他们仍然手头紧张，不够消费更多的东西，扣除维持基本的生活费用之外，也没有多少余钱了，只能看着那些有钱人寻欢作乐，这是新时代不可回避的现实。
除此之外，一方面，是文化界、知识界对现实问题的逃避和消解。
另一方面，是可以感受到的生存危机和心理失衡。
这些问题，仅仅从电视机上播出的电视剧就能获得充分的体现。
这一年，充满乡土色彩的电视剧《篱笆女人和狗》，一经播出，就在全国引起了极大反响，人们看到了对乡土华夏的刻画，并为枣花的命运触动了心灵。
与此同时，都市题材的电视剧方兴未艾，却呈现出了相反的作用。
《商界》、《大酒店》、《公关小姐》等电视剧给普通民众展示出了另一种完全不同的高级生活方式，让许许多多的渴求成功的人士寄予了某种梦想。
这似乎是一个永远也走不出的悖论，越是经济出现重大问题的时候，剧院里越是要制造这种让人忘记忧虑的梦幻。
当年美国大萧条的时候，美国人普遍感到希望渺茫的时候，好莱坞的歌舞片就是像这样给公众悲凉的心情注入温暖，让人们在精神麻醉中暂时忘掉现实的惨淡的。
这似乎是无可厚非的一件事。
然而，一拥而上去表现所谓上流社会的生活，电视镜头只顾聚焦于富丽堂皇的场面，倾心去打造过于豪华的屏幕，这也投射出一种社会心理的浮躁。
一味的炫耀财富和消费，鼓吹成功学，在大多数受众心里只能增添空虚、沮丧和无谓的焦虑，对社会群体的价值观产生消极影响。
这种现象就是商业时代传媒界共有的弊病，电视上的生活与百姓生活脱节，其结果往往是增加观众的隔膜感，拉大心灵上的距离。
当然，与之类似的还有
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