，倒是让他脸上的笑容，平添了几分无奈。
    “但你比他们两个，要稍显死板。”
    “因为他们两个在第一次拍的时候，可是直接无视了我剧本上的运镜方式。”
    “剧本和分镜头脚本这种东西，其实就是导演在拍摄之时的一项草稿，一个大纲罢了。”
    “你不要在意这上面所写的标注，什么镜头型号，打光方式，运镜手法，切入点等等等等，你只要知道这场戏你需要一个什么样的画面，然后根据实际情况拍就行了。”
    “就像这个收尾的长镜头，你非要跟着剧本标注拍特写吗完全没有必要。”
    “标注特写是让你在最后收尾的那几秒，重点突出杰克身上的无奈、无助和失落，你完全可以让摄影以全景的方式开场，然后推摄嘛，这样既能交代胜者的喜悦，也能体现败者的失落，同时也不会让整个长镜头沦为单调而又无聊的特写”
    好嘛
    如果说罗兰方才的体验是照本宣科，那斯皮尔伯格的方法，就是经验之谈了。
    而这，其实就是差距嘛。
    罗兰在撰写剧本时，就想着能够把所有的一切一步到位，但对于导演而言，因地制宜灵活运用，才是最为重要的，而能做到这一点的家伙其实也没多少，不少自语牛哔的家伙拍出来的东西简直就是惨不忍睹，反而那些按照剧本标注，老老实实拍戏的导演，成绩不错。
    不过，这也是非常正常的一件事情。
    毕竟，每个行业里都有大咖。
    在这个所谓标准就是没有标准的行当里，哪个家伙能吸引人，哪个家伙能挣大钱，那他的标准，就是行业标准，但这个标准，并不是所有人都能适用。
    罗兰现在还在走呢，就像和这些大佬一样跑
    那不是在做梦吗
    所以，在记下拍摄时可以发散性思维这一点后，罗兰便没再这个地方多做纠结；经验这种东西只能用时间来弥补，而他现在想知道的是，自己引导查尔斯表演的方式，有没有出错。
    “表演表演没问题。”对于罗兰的这个问题，斯皮尔伯格倒是给出了肯定的答案。
    “如果不是罗伯特那家伙死都不肯开口，我甚至都想知道，他是什么时候教你的。”
    “我之前和他说的，如何引导亨利托马斯的方法他都告诉你了吧”
    “然后在加上克里斯和詹姆斯的糅合，除了失去的童真外，其它情感都没问题。”
    斯皮尔伯格这么说，罗兰就放心了。
    之前在拍小鬼当家时，由于时间循环的缘故，他直接就在试镜之时将所有镜头演了一遍，如此情况之下，后期拍摄自然不可能出现问题，而在终结者2的剧组里，因为约翰康纳这个角色就是凭斯皮尔伯格拿下来的，在这种情况之下，他演的好与不好，詹姆斯卡梅隆都只会用怒喷来回应
    谁让你头上那位不肯把侏罗纪公园让给我啊
    这我就很绝望了啊
    当然了，罗兰也明白，斯皮尔伯格所说的没问题，指的当然是童星身份下的没问题。
    罗兰的表演，又或者说他的引导思路，进入状态的手法，完全能够驾驭童星身份下的绝大多数本子，而在这种情况下，如何提高那这就不归斯皮尔伯格管了。
    毕竟，有一个事实，倒是非常的残酷。
    虽然斯皮尔伯格非常的牛哔，但他不是专业演员，他知道自己想要什么样的画面，他知道自
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