s，前一章章节序号又给我打错了，427打了两次，所以这章序列没错

    作为意识形态的宣传口，战争，一直都是好莱坞各大片商最喜欢的题材。

    上世纪二十年代，巴斯特基顿就在拍南北战争的类型片将军号；

    到了四十年代，查理卓别林又在拍摄讽刺电影大独裁者；

    六十年代大卫里恩丑化十月革命的日瓦戈医生大卖特卖；

    而等到八十年代，野战排这屁股正的不能在正的电影让奥利弗斯通名利双收

    正是因为战争片拍了一百年，都已经被好莱坞给拍烂了，所以在这个题材里，已经没有什么新套路可言了，甭管哪个大师来创新，那都是新瓶装旧酒，换汤不换药，而在这种情况下，盖尔赫德用传统的战争片视角抒写未来战争剧本的行为，也就很好理解了。

    毕竟，在这个领域里，所有人都陷入了灵感枯竭的状态。

    更别说，未来战争这种架空题材，本就不好幻想。

    没办法，谁让战争片的卖点，其实是立场和精神呢

    甭管是南北战争，还是第一、二次世界大战，甭管是越南战争，还是之后的各项行动，以这些题材为蓝本的电影之所以会大火，那讲的就是一个感同身受。

    就拿斯坦利库布里克的光荣之路来说好了，看过这部电影的人都知道，这是一部用法国人自己的视角讲述法国人为什么会在战争中被人打得落花流水的电影。

    作为一部反战片，它极大的讽刺了法军的无能。

    虽说这部电影在后世被人们奉为杰作，但上映当初呢

    惨败好么

    法国明明是第一次世界大战的战胜国

    用镜头书写胜利者的荣光才是导演该干的事情

    而斯坦利库布里克反其道而行之，揭露法国的丑陋嘴脸

    那光荣之路不扑街，也就没人会扑街了

    同理，阿甘正传的成功，也是因为立场。

    在美国上下都觉得，越南战争就是个巨大的错误时，抨击它，就能让观众感同身受

    如此一来，当所有人知晓，立场才是战争电影盈利的关键点后，和未来战争相关的电影全都站在了人类视角来拍，因为只有这样，才能让观众更有代入感

    但实际上

    更多的时候观众都是将这种战争电影当做灾难片来看的。

    因为说实话，即便站在了人类视角观众的代入感也不会强。

    所以说，在科幻这方面，好莱坞宁愿投拍黑客帝国这样的动作电影千钧一发这样的伦理电影回到未来这样的穿越电影，也不愿意去拍什么战争电影。

    在重要卖点都无法掌控的情况下，谁都知道这样的电影拍起来，大概率扑街。

    可问题是光终结者1、2就已经用过了穿越、惊悚、动作、伦理这四大因素，在重复使用注定扑街的现实前，未来战争这个本就不好拍的题材，便成为了唯一的突破口。

    或许对于好莱坞的老古板们来说莽进没有盈利点的突破口，那无疑是在自寻死路，但对于罗兰而言让已经造出时间机器可以进行时间穿梭的终结者系列进入未来战争的突破口，那完全就是置死地而后生的明智之举

    什么未来战争电影因为立场不足，代入感不强

    我们不需要立场

    让观众看得爽就行了

    什么穿越用过了不能再用

    我们就用穿越

    只
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