靠看电影逆推可以把多线叙事拍到这个程度，很有才华。”
主持人说“可是有人说他抄袭。”
“看过盖里奇电影的人，确实可以看出里面充斥着大量两杆大烟枪和偷抢拐骗的元素。但宁皓用多线叙事的拍摄手法拍了一部华国电影。他的电影本地化很成功，是有真本事的，故事完全不同，不是单纯的抄袭。我想这比国内某些导演镜头乱晃瞎拍好多了。”
梁坤顿了一下，微笑道“盖里奇擅长拍多线叙事的电影，难道其他人就不能用这个手法了这么拍就是抄袭多线叙事并不是他独创的，早就有了，比如低俗小说。我在剪辑时也会这种方法，我的朋友克里斯托弗诺兰更擅长这个，大家可以关注他的新片。”
这种电影太多了，大部分还挺烂，导演水平不够是拍不好的。
盖里奇绝想不到自己在华国的网络上有这么多“亲儿子”，会为他这个外国人抱不平，同时恨不得让华国新人导演去死。
实际上，疯狂的石头能红，和接地气有着很大关系。宁皓很聪明地将草根文化贯彻到底，并以幽默为幌子巧妙调侃了时下社会的弊端。无论是下岗问题，还是综合执法、抑或是行骗招数，都被他以极为睿智的手法调侃和批判，还顺利过审了。
本土的观众实实在在的感受到了黑色幽默。盖里奇的电影在华国上映，观众们则未必买账，大部分人不会觉得有趣。
主持人问“你现在已经成为了国际明星，有什么想对我国电影人说的吗”
“我希望国内多涌现一些像宁皓这样的商业片导演，我认为他是这个圈子的希望。一些人应该研究非常完美和疯狂的石头高票房的原因，而不是拍观众不喜欢看的电影，怪观众不懂得欣赏，观众选自己喜欢的电影看难道有错”
梁坤在国内有资格指点江山了，说话特耿直。
“映艺剧”为时下电影界确立了一个发展走向，那就是大投资无法决定票房与口碑，决定影片成败的终归还是其自身的可看性。