么他在她心中也就失去了光环，只是这个时代中千千万万普通人中的一个，不足以让她多看他一眼。
生活是痛苦的，但生活带给你的也不仅仅是痛苦。
文森特似乎陷入了从痛苦中汲取力量的怪圈。
如果说历史上的阿瑟兰波限于背景和学历，不得不面临无法迅速积累财富的窘境，比阿瑟兰波的家境好得多的文森特梵高就有点固执的匪夷所思了，他不管是做艺术品交易员还是牧师，只要肯按捺住自己的骄傲和不羁，都能过得非常不错。
天才都是骄傲的，不肯向现实妥协。
她又写信给卡罗琳，请她给西奥寄去300法郎，是今年下半年的津贴。
她不能过多的干预文森特的成长，之前就已经干预的太多了，她担心自己的出现毁灭了他成为艺术大师的可能，虽然更有可能，历史的车轮无论怎么变向都无法阻挡一个人成为“他自己”。
两个人实际都退让了一步，维塔丽不再直接跟文森特联系，加百列默许了她可以继续资助文森特，并可以假装他不存在。
这还挺好的，问题很圆满的解决了，两个人都感到满意。
既然是在埃及这种具有浓郁异国情调的国家，那么写一本有关埃及的小说也是不错的。维塔丽寻思着该写什么呢
目前欧洲流行的还是现实主义题材，特别是法国，旧王朝完蛋了，没有皇帝或国王，贵族们要么流亡要么夹紧尾巴做人；新兴资产阶级正在兴起，工人阶级的力量也逐渐壮大，全民识字率的提高包括女童入学率的提高造就了大批能读书看报的平民，这一部分的民众数量庞大，是书籍报纸的潜在消费者，工作之余的消遣花钱最少的当然是阅读了，这就意味着，小说销量会不断提高。
报纸的销量提高就是一个显著的指向特征。
她跟福楼拜和左拉、莫泊桑写信都说到这一点，不远的将来，小说的销量肯定会逐年增加，出版物的种类也会更加丰富，法国的小说创作会进入一个相对繁荣的阶段，会涌现出众多小说作家。谁出名早、作品多，谁就会占领这个阅读物的市场；左拉目前是大概14个月到18个月就能有一本小说出版，这个节奏正正好，作家不会太累，又能保证市面上总有你的新书出版；
新书的出版带动旧书的持续销售，积累到一定数量后，基本就能躺着赚钱了。
她的理念跟左拉是相似的，左拉也这么认为，之所以他这么勤奋的写作，当然是因为生活窘迫，年收入1万法郎是一个门槛，过了这个门槛，你就能算是一个在文艺界有姓名的大佬了。
左拉有没有看出未来出版的繁荣她不知道，她只知道左拉本能的抓住了这个未来。
能像福楼拜一样只凭一本包法利夫人就名留法兰西小说史的作家不多，雨果、巴尔扎克、大仲马都是著作等身，屠格涅夫因为不差钱，有更多的精力放在小说创作上，产量也很可观；福楼拜一方面是强迫症和龟毛的性子导致他写作速度很慢，另一方面也是因为梅毒畸变使得他无法流利书写，但有了秘书之后，他的创作速度提高了。
所以，有钱和没钱都能大大刺激创作。
普通群众喜欢现实主义的题材，是因为这类作品贴近生活，直接反应底层人民的痛苦和磨难，读者能引起共鸣，但他们应该也会喜欢虚构内容的小说，比如
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