书法家最符合朝代需要，所以就特意推广
弘晙手里的毛笔停顿一下。
对于大唐来讲，“奔放”的褚遂良更符合时代气质，对于大清那
看一个人的书法，除了必备的鉴赏水平，审美水平外，是需要一定的指点和见识，这些对于弘晙阿哥来说，都不是问题，不说他的来历，就他这一出生就在当世一流的艺术品中打滚，在顶尖的文豪大家中穿梭的成长过程
心里有了事儿，弘晙放下他的兔毫小毛笔，摊开褚遂良的白居易琵琶行，董其昌的雁塔圣教序，细细看。
又找出来欧阳询的化度寺碑，虞世南的孔子庙堂碑，赵孟頫的胆巴碑、四体千字文，王铎的 拟山园帖和琅华馆帖等等，放在一起比较。
如果说虞世南、欧阳询两位先生的书法都是追求结构美，欧阳询则是追求书法的法度，中正中带出险峻，险峻中可以看出来中正。
而褚遂良已从追求结构之美，开始追求意境之美，讲究“君子藏器”，在书写中运笔含而不漏露，弘晙阿哥板着脸，这点，玛法的书法与其很相似。
玛法的书法，虽然学得董其昌，但是“藏拙”藏得非常深。
再看褚遂良的书法，一起一伏，一提一按，都有明快的韵律布满其中，变幻莫测，都充斥着生机勃勃的灵逸美，浪漫至极。
心随意动，挥洒自如，独成一家的“风神骨气”，好比绝世无敌的武功高手出招。
后人都说他的书法太难学，可弘晙还是相对比较喜欢。弘晙阿哥特有自信。
晚唐时期的书法风格，就和宋朝差不多了，追求“意境”。弘晙大致看几眼，主要看当今风靡全国书法界的三个人，赵孟頫、王铎、董其昌。
三个人都是名动东西方的书法大家。按照风格来分，人称北王南董，赵董并列，因为董其昌的书法虽然一直和赵孟頫想比较，但很有类似，王铎和赵董，一个创新一个复古。
弘晙阿哥小鼻子一皱巴。
他喜欢创新派。
但是百姓和文人对书法审美都主要倾向于赵董之风，还因此出现了官阁体。
一方面和董赵的影响相关，另一方面，应该是与科举答卷有关，上行下效也是人之常情吧，可弘晙阿哥不乐意。
董其昌的书法“学古变古”、通俗易懂，老少皆宜也就是现在文人追求的，所谓的清和中正、空灵淡雅弘晙的小眉头也不知不觉地微微皱起。
不过他也知道自己没研究过董其昌和赵孟頫的字，没有发言权，看看时辰，干脆提笔开始练习一下白居易琵琶行。
到底喜不喜欢这个字体，能不能在写字的过程中明确感知到书写这幅字时，书写者的用笔快慢，节奏，笔法的提按，方圆，藏露，结构的外拓，内擫并在这个过程中思考，它们和其他字到底有什么不同，妙处在哪里都要亲自练习过后才知道。
否则单看书法，不论其他，万一自己给自己来一个“真香现场”，那多不华丽
弘晙阿哥“想通了”，专心练字。
皇上早就猜到乖孙孙会练字，乐哈哈地洗漱睡觉。
整个皇家，八旗，出来一个容若，词儿写得好，可是论起书法，真能拿出手的，却是没有。
有宋徽宗的例子在，即使乖孙孙在书画方面再有天赋，皇上也没想过乖孙孙在书画上面多花心思，皇家人不需要做书法大
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