。”
    “哈哈，那也是。再说，你可是拿奖的人了，怕他们干嘛。”
    “走远点儿。”
    “啊”
    “我怕我一脚给你踹飞。”
    头一场就是跟文秀婉容那一场，可能是任导最后一点怜悯之心，让两个女演员陪着季铭先演一场就是溥仪发现文绣想要离婚的名场面。
    这场戏，从中戏版，甚至从当时演员张成那一版，季铭就有表演过了。
    很熟悉的一场戏。
    但感觉每次都是不同的，演员的时候是教戏，更多的是展现技巧，展现理解。中戏的时候是带戏，带着殷仝和李澜走戏，是控制系玩家，也是那个时候开始探索尝试“情绪八爪鱼表演法”。到人艺上个月刚排的时候，是飙戏了，两位人艺女演员，虽然年纪也不是很大，资历也不是很深，但季铭暂时是不用担心她们接不住，只需要往深了挖人物，挖感染力就行了。
    然后到了回国，到现在，其实在戛纳有很多电影人的分析、评论，给他自己也梳理，点明白了很多他没想到的东西。比如他在遇仙降里，其实不只是对手戏的时候有这种外放情绪，在他独角戏的时候，也有，因为演戏必然有一个目标，可以是别人，也可以是自己，可是活物，也可以是死物，只要明确了那个目标，那个对象，季铭的情绪就依然可以获得释放，有时候甚至会更加地震撼，更加有力度和广度。
    这在他重新回到话剧舞台的时候，其实慢慢也把表演这个事情给升华了一些，理论指导实际嘛。
    等鸣锣开演之后，台下的任导，各位老师，倒是看不出这么多七七八八，任导觉得季铭更稳了，不是说失了锋利，而是哪怕他的表演，他的情绪游走在一个刀锋上，你也不会觉得他会伤到谁就像看特别高水平的乒乓运动员一样，哪怕那球打的特别惊险，但你还是相信他会拿下来。
    这种说服力变得更强了。
    而其他的老师，第一回见季铭演，心里就“盛名之下无虚”。
    “怎么练的”冯远佂问身边的濮中昕“才多大一点。”
    “天赋呀，咱们是难事，人家就不难了呀。”
    “我就不信。”
    “那你说什么原因”
    “鬼附身。”
    “”
    台下的人已然如此，台上的两个妹子就别说了啊呀真是一股气啊，这么多老师，你还玩儿花活。
    蓝盈盈饰演文绣，真的感觉得到不同。
    当季铭逼近过来“离婚你要同朕离婚哈，哈，你是朕的妃子，大清后宫的妃子只有一个去处，那就是陵寝，坟墓”
    那高低飘忽的声音，那扑面而来的阴狠。
    等他骤然转身，那一口深深地吸气，那一口长长的呼吸，沉默，沉默但蓝盈盈感受到的情绪，却还在不断地收紧酝酿的。那个人的怒火正在积蓄，正在变态，正在锻造成毒箭。
    “你想让朕成为天下的笑柄么毒妇”溥仪怪异地笑了几声，声音幽幽地“哈，是，朕被赶下帝座，被赶出紫禁城，跟那些野蛮夷人虚与委蛇，朕的天下都被那帮逆贼占有了。所以你看不起我了，你也想去做那革命的先锋了，再找个军阀许了，又是你的好日子。”
    怒气至此，呼啦如银瓶乍破。
    “你想的好事”
    “额尔德特文绣，你想出这个门，只能被抬出去”
    余韵已了。
    寥寥掌声响起，但要是让人看见鼓掌的都是些
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