有点像的还有漫威的美国队长和黑寡妇，他们都是经过改造的变异人，只不过是延缓了衰老，增强了身体素质罢了，不照样怼天怼地怼怪兽，对抗外星生物的入侵嘛
龙虎门这种练了功夫厉害的不行的和美国队长和黑寡妇有什么区别
没有区别
改编的时候拼命的往厉害了整，往玄幻了整就行
所以，在乔峰看来，漫画没有好不好，只有能不能改编好
而原时空之所以香港漫画没有像美国漫画那样爆发出那样的辉煌，很大程度是因为香港漫画的创作有别于美国漫威，这也是香港电影有别于好莱坞的原因所在。
因为香港几乎是小作坊生产漫画，一个人带着几十个人进行创作，深圳创作，香港印刷。
而漫威，几乎是一个完整的大工业理念，每一个细节都安插在工业程序里，每一个英雄都甚至可以说是大工业时代下的流水线作品。
就像香港电影和香港漫画一样，半世纪以来没有形成大的工业产业，这也致使风云系列，乃至中华英雄系列、龙虎门系列都没有完整地变化成电影作品，这也是风云没有成为香港电影的哈利波特的原因所在，以至于原时空电影风云1和风云2相差时间那么久，并且在制作水准上参差不齐。
而这么多好的漫画怎么继续拍成电影，拍成后如何又能更加健康地发展下去，如何将风云，中华英雄等电影拍成哈利波特系列，蜘蛛侠系列，甚至复仇者联盟系列那样的电影，则是乔峰和他刚收购的玉郎国际以及马荣成等漫画界乃至香港电影届需要共同思考和解决的问题。
香港不缺乏i，缺乏的只是如何将i纳以电影为主题的文娱大工业体系里。
从不管是小说还是漫画等等题材的优质内容i的上游创作源头到中游影视游戏、下游衍生周边等环节构成的价值变现，版权价值的开发就是乔峰未来工作和规划中的一个重中之重
几十年风风雨雨，一路走来的香港漫画，和一路走来的香港电影的沿袭足迹惊人的相似，总需要一批新浪潮推手搅动市场，总需要一批新人打破现有艺术架构的僵局，总需要一种无比真诚的勇气来面临时代的僵局与困惑，总需要一个伟大的舵手去引领。
而乔峰他不想看到香港电影，东方的好莱坞只能有十年的辉煌，所以不才的他想当这个为香港电影于迷途迷雾中引领探索道路的舵手
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