后，又在不知不觉间，再次回到了深恶痛绝的‘城寨’之中……”
“所有人都想要打出一个完美结局，最终便只能是落得个一塌糊涂——自私者亡于奉献，忠诚者却失初心；盗火者劫数终难逃，抱薪者绝处亦逢生；坚守者不敌时代更迭，变革者折翼现实沉沦……毫无疑问，这是一个没有真正对错的故事。”
“它只在乎你所站的角度和立场，用绝对中立的手法来展现这一切：猎奇人眼中无可比拟的美景，却正是拥有者难以忍耐的疮疤——但在这份糜烂之中，仍有着依附而生的虫瘿……”
“这亦是他们苟且存活过的证据。”
文艺片多有各种各样的精彩评论，其中不乏有能使影片更加出彩、或是深挖其中“真意”到导演编剧都一脸懵逼地表示当时没想那么多的经典之作；不过，就贴地气这方面而言，文青范儿的精彩评论，似乎总不如那些剑走偏锋的清奇评论更让普罗大众喜闻乐见……
“我没什么文化，脑子也不太好使，看文艺片总是能在十分钟之内睡着，但在全程清醒地看完《天台邮差》这部老片子之后，我就只想说一件事——那些靠着拍祖国阴暗面去外面刷奖的所谓国际大导，能不能学学玛丽苏当年的这部看似展示落后阴暗面讨好洋鬼子、实则却是一直都在全力对洋鬼子开嘲讽的跨时代经典神作好吗？！”
“就是，一个二个拍的，要么就是偏远落后到要靠11路走好远才能进入的偏远山区，要不就是说不定全村人加起来都凑不齐有小学文化水平的落后农村，拿着祖国还未能治理好的伤疤去给别人嘲笑来换这奖那奖的，这卖母亲求荣的龌龊举动就让人很感到痰上颈——he～tui！”
“ 1，但问题就是，玛丽苏在八十年代就已经预见到的问题，很多人还都是看完就算，然后又重重地一脚踩进了这些已经出现过提示的坑里……”
“没办法，想要弯道超车，用几十年的短时间走完别人几百年的发展，必然会衍生出这种顾头不顾尾的遗留问题，而这些坑也是必须自己亲身踩过一次，才能明白到其中的意思——别说是我们，外边不少国家，也是楼市泡沫和老龄化问题严重，时不时就是拆东墙补西墙地这里弄弄那里弄弄，勉强维持着不崩溃就算……”
“嘘，可别说了，就连当年被上面特批全片不删减在国内上映的《天台邮差》，有段时间也是被改了结局的最后一句话，将‘资本’两个字改成了‘差距’呢——虽然这已经算是比较贴合原意的小改动，但是嘲讽的力度还是一下子降低了不少……”
“改两个字都算小力度了，这部片子在某些地方还是禁片，不让上映哩，不过这个规定倒是便宜了不少音像店老板就是了……”
“啧，我在国外读书时就租过这片子的碟片，禁止得越厉害，大家就越想看，音像店经常供不应求哈哈哈哈！”
诸如以上种种，皆是后话了。
时间回到刚刚拍摄完《天台邮差》的1982年年中，苏韵站在昏暗的小放映室里，神色凝重地等待着赵日赋看完粗剪版的评语。
“很有想法，也很冒险。”赵日赋在看完那个天台之上、两代人思想交接明悟的结局之后，语气深沉地撂下了一句。
看完了影片之后，原本对苏韵这部文艺片怀抱希望也大开绿灯的赵日赋，却是因为影
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