门。
镜头逐渐后退，看到了烤房更多的环境。这里是一个相当粗糙的地方，墙壁上的烤炉里，有很多法棍面包，这是烤房的人特意做的一炉，给拍摄用的。
“有人找罗尼。”戴安扮演的克丽丝把洛雷塔让进烤房，就站在门边们，皱着小眉头，想看看洛雷塔和暗恋对象罗尼，到底是什么关系。
虽然是深秋，但是里面的人都穿着汗衫，身上还流着汗。化妆在他们身上洒水，造出了一种大汗淋漓的效果。
另一边的尼古拉斯凯奇，就穿着一件小背心，浓密的胸毛露出来一大截，乱糟糟的头发根根向上竖起，一看就是一个荷尔蒙爆棚的大火山。
“你是代替我哥强尼来的”他冷冷地看着洛雷塔。
镜头里，雪儿扮演的洛雷塔从门口向着摄影机走来，背后的克丽丝还站在那里，忐忑不安。
大卫沃特金在这里用了奥逊威尔斯引入好莱坞的超焦距技巧，造成了深焦的效果。
在现在的电影流行的审美潮流里，很多场景，当焦距汇聚在离镜头近的人物上的时候，浅焦距的镜头，会把后面的背景人物和环境放在焦外，模糊掉。
但是这个场景，沃特金有点反潮流，用了三十年代黑白有声片刚刚出现的时候流行的深焦效果，远处的背景人物，和近处的人物，一样都在焦内，保持清晰。
洛雷塔和罗尼对话的时候神态的转变，和后面店员克丽丝听到他俩对话以后的表情，都被无误的捕捉进来。
虽然罗纳德在很小的监视器上，看不清两人的表情。但是当胶片被冲印出来，洗成拷贝，放映到大银幕上的时候，雪儿和戴安两位演员的脸部，都会成为观众的注意力的焦点。
所以，沃特金也特意让两位演员站在一条轴线上，只错开一点点角度，这样在大银幕呈现的时候，观众就不用在两人的脸上不停的来回巡梭，只要盯着银幕的一块地方看，就能看出两个人物的不同心境。
在这种以情节，演员的表演取胜的电影里，这种叙事的手法相当重要，刻意的设计和安排，以及拍摄时候大师级人物的配合执行，才能呈献给观众一种毫不费力，就能明白导演想要讲些什么的效果。
“是”，洛雷塔越走越近，和摄影机后面的角色罗尼在对话。
“你来干啥”
“我要和强尼结婚了，所以想请你去婚礼”
“所以，你要嫁给我的哥哥强尼我没有生命了，我的哥哥强尼把我的生命夺走了。”
“不好意思”雪儿扮演的洛雷塔，在镜头里呈现出一种莫名其妙的表情。自己邀请未婚夫的弟弟来参加婚礼，怎么他说什么生命
“我不明白你说什么”洛雷塔不明白，但是内心深处，她好像又有点明白罗尼生命原始的那种冲动和，被强尼毁掉了。
“强尼要结婚了，现在他有了他的生命的意义了，我还没有，都被他剥夺了。”
“我不是来这里气你的”洛雷塔还要解释一下，她又从那种罗尼旺盛的生命力的辐射中暂时脱离的出来，恢复了理智，她只是来找未婚夫的一个不像说话的弟弟去参加婚礼而已。
“到底什么生命”尼古拉斯凯奇突然提升了音量，“什么是生命”
“他们都说面包就是生命，但是我就在这间热得不行的小房子里，天天做面包，面包，面包”
凯奇把一
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