空一下大脑才能继续写的尹希诺，创作剧本时总得来说还是很顺利的。可电影作家在写小说上很不顺利，困难度堪比跨行。
虽说小说和剧本都属于文学的分支，但剧本是以舞台和台词为轴心，注重对话，注重场次的分割，舞台描述等等。而小说更注重是情节，文笔、辞藻、在构建整个故事的过程中，大篇幅的人物对话反倒显得冗长。
一直学的都是如何创作剧本，一直习惯于以创作剧本的方式去展现故事的尹希诺，碰上写小说就卡住了。她惯性去描写人物对话，情节推动有旁白，有场景设置，这些改成写小说，各种别扭。
电影作家时常在写了一堆对话后才反应过来在写小说，又通篇删掉，重写。她写个剧本都没那么累，写小说写得巨累。为了缓解写小说的痛苦，主要是不想闭门造车了，就跑去咨询比起电影作家的身份更多是畅销书作家的孔枝泳，取取经。
孔枝泳表示，“我还真没碰到过这个问题，我帮你找人问问看。”看小朋友不解，反倒疑惑，“我没写过电影剧本，你怎么想起来问我”
尹希诺更困惑，“您不是有两个本子被改编吗”在熔炉之前，这位更畅销的作品我们的幸福时光先被改编成电影，那项目还是国民四大财产之一的姜东元试图转型的野心之作，纯文艺片。
“你都说了是改编，我只是原作的作者，改编的作家另有其人。”孔枝泳笑着跟她讲，“我们的幸福时光知道吧，给那个本子改编的张珉石，他还拿到春史电影节的最佳编剧呢，奖杯也没颁发给我啊。”
还真不知道这回事的尹希诺囧了一下，“那朴建木怎么专门介绍我给您组团队”只是小说作者的话，圈内接受度没那么高的。
“熔炉的项目组建我有掺一脚，从那个项目算，我也是你们电影圈的业内人了。”孔枝泳看她真不知道，笑了，“他会介绍我们认识是基地村够好，他认为我肯定有兴趣，我确实也有兴趣，我看中的是那个本子所传达的故事。”说着想起来，“你没发现我们工作室就你一个电影作家吗”
当然是发现了的尹希诺此前以为，“我们工作室一共就四位主笔，其他都是来学习的助理作家，我以为他们是还没对接到好团队。”
“可以这么说，这个小公司一开始就是冲着影视改编利润够大才创建的，不然我又不是要弄出版社，养那么多人干嘛。”孔枝泳说着就笑，“她们愿意加入公司也是看我这边有影视改编的资源，有资源的意思是我可以帮他们对接需要本子的项目方，但他们都不是写剧本的人，全是正经出版小说作品的，先有作品再谈改编。”
换句话说，目前公司内，就尹希诺一个专门写剧本的。
加入公司都快三年了才发现就自己一个异类，尹希诺也是很无语。
孔枝泳被她的表情逗笑了，“你一直在忙，其他人也不怎么来公司，大家平时接触不多，你不知道也正常。现在知道了，也就那么回事，这样，我找人帮你问问，应该没什么大问题吧”
问题大了，被老师找来的有经验的前辈表示，这事儿吧它没什么特殊技巧能解决，就慢慢磨。它跟写作风格一样，想变幻风格是没有捷径可走的，就得慢慢磨，靠水磨的功夫改。
那位前辈不是很懂后辈怎么就想写小说了，但给予的意见很接地气
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