题，两头不靠。”朴赞郁一边烤肉一边吐槽，“婚外情要不然拍极致的欲，要不然拍极致的情。男与女明明拍的是情，把情拍的那么好，出轨双方都能得到观众谅解可以去浪迹天涯了。结果镜头一转，最后用男主回归家庭，找回责任心收尾，什么乱七八糟的。”
李沧东不赞同，“从他故事的走向到这个结尾是可以遇见的。”但他也认同，“这样的结局确实不讨好，如果碰到女评委比较多，印象分就不好。本身镜头语言就集中在女演员身上，重点展现了女演员的挣扎，收尾的落点在男主角回归家庭，女主角被丢在半路了，这个结尾很败好感。”
男与女的故事讲的是两个家庭都有生病的小孩，全度妍和孔佑相遇，是他们分别带着孩子去芬兰治疗自闭。有妇之夫和有夫之妇的相遇，背德的恋情。电影从头到尾都在拍两人的情愫，结尾却是，女方孤注一掷去找男方，男方却选择了回归家庭。
这样的故事讲述在他们俩看来有些不上不下的，很可能会降低评委的印象分，尤其是在女评委那里。
烤肉局就三人，作为第三个人，姜南柯本来安安稳稳吃肉，不评价。但另外两人问她有什么想法，她的想法就是
“我觉得回归家庭也没什么不好，金风玉露一相逢说起来是很浪漫，可这样悬浮的浪漫没办法长久，可能最后都是回归家庭。”
朴赞郁斜了她一眼，“我问你对电影的评价，你跟我说什么婚外恋都是回归家庭。”
“我哪来的资格去评价前辈的电影。”姜南柯不接茬。
李沧东就笑，“那你过来干嘛的。”
“他拽我来的。”姜南柯用筷尖点了下朴赞郁，“要不是他，我现在应该在宣传专辑。”
拽她来的朴赞郁给她夹了块肉，“你别搞什么专辑，还拍不拍电影，多久没拿起摄像机了距离上一次站在镜头前也很久了吧，不活动啦”
拿着生菜包肉的李沧东慢悠悠的开口，“我手上有个很奇特的本子，你要不要看一看”
姜南柯左右看看，这两人是不是想套路我，“你们俩难都有合作”
两位导演对视一眼，相视而笑。
朴赞郁先开口，“我第一次听说。”
李沧东跟上，“我们两风格差异那么大怎么合作。”
端起茶杯的姜南柯懂了，“那就是分别找我有事又不好直言怎么着，只能单独聊，还是只有我们三在也能说”
朴赞郁是没什么不能说的，“我今年也有片子去戛纳，也是cj的项目。”此话一出，两人的视线都集中过来，他叹了口气，“我的片子上个月就送过去了，李润基的片子这个月刚剪完，之前我也不知道啊。”
这里需要给个前情提示，男与女也是cj的项目。而同一家发行公司较少见的会让旗下两部作品同台相争，除非发行公司对两部作品的期望值都不大，干脆就打包省点公关费，一起去冲奖。
此类做法站在发行公司的角度是利益最大化，合情合理，生意人的手法。可站在导演们的角度就很烦，他们都不太确定自己的作品是不是备胎，就算一起去参赛，发行公司也有主要宣传的作品，另一部就是备胎。
这事儿要是导演们分别去问发行方，那对方给他们的答案肯定都是，你才是主角，对方是备胎。可这话导演们不信啊，怎么听都是糊弄人的。
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