之后，出版局这种管理单位，成了真正的大老，各个出版单位的经办单位，已经无法制约出版局这种单位了。
不过就目前来说，出版局还是文化部的下属单位，跟电影局平级，但权力跟能量却远远不如。
这也就造成了，出版单位的自主权很大，稿件能否发表，基本都看各地出版单位自己，出版局说是一个摆设也不为过。
此时所谓没权没势又没钱的冷衙门，就有出版局的一席之地。
当然，话说回来，各个出版单位在发出刊物之后，如果出了事，比如内容涉及银会涩情等情况，被很多人举报，造成恶劣影响的话，有关部门也一样会出手整顿，比如限令整改之类的。
可有意思的是，这种能对具体出版单位进行罚款整顿之类的上级单位，一般都是当地的文化局或者公安局，出版局大都是凑数的。
也就是说，此时国内的刊物出版，审核方面基本都是看出版单位自身，也叫自查自纠。
但出版单位自身呢，此时也都没有一个严格且普遍的自查自纠制度，都是自说自话，自己有自己的一个衡量标准，或者叫规章制度。
比如此时一个出版社的所谓稿件审核，一般都是总编拍板后，就可以直接发行，没有什么二审三审的。
后世出版单位普遍实行的三审责任制，这时期根本就没影子。
甚至很多出版社跟杂志社的社长，都压根不管图书杂志的具体出版工作，责任基本都压在总编身上。
所谓的总编负责制，才是这时期的主流。
这样做的好处是，内容审核更宽松，创作更自由，坏处就是太过宽松，太过自由。
所以在八十年代初，国内出版业的审核环境，那是相当的宽松，出了好多“批判文学”跟“伤痕文学”，根源就在于审核制度的特别宽松上。
曹志强决定出杂志后，不但定了杂志出版的基调，也就是所谓的震惊体，但同时也定了另外一个基调，就是双重三审责任制。
也就是说，以后杂志社要出杂志，里面收的稿件一定要经过责任编辑、副总编跟总编的三重严查，通过了之后，才可以编入杂志。
等这一期的杂志内容全部编辑好之后，还要再经过总编先整体审查一边，确定没有问题了，再送给副社长审查一遍，副社长确定没问题了，再送给社长审查一遍。
社长通过了，才可以正式发行。
这就是双重三审责任制，或者叫六审制。
当然了，由于曹志强本身事务繁忙，而且他目前对知己杂志也不太上心，更多是提前占坑，以及让余德利带来的那批人有点正事儿干而已，别整天尸位素餐。
所以实际上，到了副社长陈家邦那里，基本就是终审，曹志强这个审核一般就是走走过场。
换言之，只要陈家邦审核通过的，基本就没啥大问题了。
毕竟陈家邦做了近二十年的厂长秘书，还是从六十年代过来的，经验极其丰富。
他不光待人接物方面很有经验，就连审核稿件方面，他也是很有经验。
也是，要是没有经验，他也当不了近二十年的厂长秘书。
所以只要跟陈家邦说好，让他从严审核，那就没问题。
曹志强对陈家邦的要求很简单，宁可作品无聊，宁可销量不好，也不能内容敏感。
反正曹志强目前真
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