反手回拨，动作娴熟自然。
粗弦沉重雄壮
“如急雨”，细弦细碎如
“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。
“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写
“初为后”的弹奏过程，其中既用
“低眉信手续续弹”
“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用
“似诉平生不得志”
“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。
“大弦嘈嘈如急雨”，既用
“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用
“如急雨”使它形象化。
“小弦切切如私语”亦然。这还不够，
“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了
“如急雨”
“如私语”两种旋律的交错出现，再用
“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。
旋律继续变化，出现了先
“滑”后
“涩”的两种意境。
“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象
“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。
“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象
“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由
“冷涩”到
“凝绝”，是一个
“声渐歇”的过程，诗人用
“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。
弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那
“幽愁暗恨”在
“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如
“银瓶乍破”，水浆奔迸，如
“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把
“凝绝”的暗流突然推向。才到，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。
诗人又用
“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
第三部分写琵琶女自述身世。从
“沉吟放拨插弦中”至
“梦啼妆泪红阑干”诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。
正象在
“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向
“自言”过渡“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；
“放拨”
“插弦中”，
“整顿衣裳”
“起”
“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。
“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与
“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。
通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
第四
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