的厉害，不用过多渲染铺垫角色的性格和做法，基本影片展开就是水到渠成。
如果没有基础，如ui恺恺版，就很突兀，很难完成铺垫。
韩版是唯一改变结局的一版，整部片子更加商业、对爱情戏描写更多，当然这种改编也是褒贬不一。
吴孝祖本人很不喜欢，或者说，读过作品的读者对于这种改编都不甚喜爱。
幸好，这世嫌疑人没有原稿，吴孝祖拍摄起来会更畅快一点。他一直觉得，这部作品根本不需要太多主观情绪的带动，因为人类尤其是中国人对于这种默默“献身”总会有自己的主观情绪爆发。
实际上，吴孝祖之所以拍摄这个故事。一方面有转变一下思路，诠释一个新的故事。
另一方面则是看到了港岛市场上推理悬疑电影的空白。
但是如果上来就玩高难度，恐怕港岛观众一时间还真的很难接受。
玩智商的电影，普遍没有合家欢电影票房高。
没办法，不是每个人看电影都喜欢带脑子。
如果迫不及待的给此时的港岛观众玩一把烧脑，吴孝祖不怀疑自己一定会扑的很惨。
哪怕他刚拍摄了一部肆仟万的双雄。
他现在要做的就是一步一步来铸就自己的“神格”，他同蒋志强、蔡松淋、陈荣美、冯秉仲等人相比，最大的优势就是他的票房号召力。
这时候，嫌疑人这个故事就缓和了这种矛盾。
爱情的主题本就是电影最常用的题材。
如今，身份不断转变，吴孝祖脱离了十八线小导演在最底层边缘地带挣扎求生存的现状，但，面临的就是电影的心思被无数事情分割走。
演员需要体验生活，导演同样需要来积累阅历和创作。
所幸，他所在的时间点是80年代，他有着无数的机会去积累。
蒋志强同他讲，想让他再继续拍摄一部如双雄一般的大制作。短时间的利益考虑，这无疑符合大家的利益。
但偏偏这不符合吴孝祖的利益。
如果，他把自己限制在其中，有可能他就会变成另一位积累不足的吴雨森，哪怕有辉煌，也会被自己的辉煌说限制住，最后泯然众人这不管如何，都是一种悲哀。
在这方面，克林特伊斯特伍德这个老牛仔和伍迪艾伦这个老流氓都算是好的榜样。
一个导演，最需要就是保持创作的动力和涉及故事的广泛。
所以，李鞍拍摄少年派，拍摄比利林恩的中场，吴孝祖就非常能够理解。
老谋子拍摄三枪虽然很烂，但这不是简单的烂就能讲得清。老谋子本身是一个极度风格化的导演，他的对于风格的渲染，大于他讲故事的能力。
讲故事能力本身就弱，张卫平为了捞钱，急切的消费国师的名气，一个明明很需要演员演技的故事，愣是生生给搭配上一群“二人转”，可想而知
“这几处场景，我需要亲自勘景来决定。”
吴孝祖叼着根雪茄，裹了一口，吐出浓雾，“剧本中有一处筒子楼，我要求这处筒子楼必须符合“复道式”的设计，即，既有楼梯，又要有独立的平台，这几日阿涛一直拎着相机寻找，有没有好的发现”
“这种楼设计都是老旧的设计，我在九龙城寨倒是发现了符合这种要求的楼。”邱立涛把照片分发给众人。
“九龙城寨”
坐在角落里
（本章未完，请翻页）