第 159 章 文学与文化影响力20(第7/8页)
写，我偏要比他写得好”
卓父眼里闪过一丝笑意，嘴上故意刺激你写出来再说，不然，为父只当你是说大话，转头又去找司马相如求教。”
“女儿才不会”卓文君越发生气，“天幕一结束女儿马上写”
卓父点头“好，为父看着你写。”
他想看着女儿写作，看着女儿能自立起来，这样哪怕自己去世后司马相如再次移情别恋或者因为高升势大欺负女儿，文君也能够靠自己养活自己。
现在他算是想明白了，再多的家财、再多的奴仆，也没有女儿自己有才华、有能力来得有用，还是得让女儿自立起来才是最可靠的。
还有一些女文豪不是在清朝时期写出代表作，但是是在清朝时期出生，比如意识流作者，弗吉利亚伍尔夫。
1882年，弗吉尼亚伍尔芙出生于英国，她是英国女作家、文学批评家和文学理论家，意识流文学代表人物，被誉为一十世纪现代主义与女性主义的先锋。两次世界大战期间，她是伦敦文学界的核心人物，同时也是布卢姆茨伯里派的成员之一。
她的著作非常多，有11本小说，9本随笔。最知名的小说包括墙上的斑点、达洛维夫人、到灯塔去、雅各的房间等。
还是这一时期，诞生了世界上的“推理三女王”。
阿加莎克里斯蒂，1890年诞生，英国著名女侦探小说家、剧作家，三大推理文学宗师之一。代表作品有无人生还、东方快车谋杀案和尼罗河谋杀案等，作品曾被多次搬上银幕。
阿加莎克里斯蒂被誉为举世公认的推理小说女王。她的著作英文版销量逾10亿册，而写还被译成百余种文字，销量亦逾10亿册。她一生创作了80部侦探小说和短篇故事集，19部剧本，以及6部以玛丽维斯特麦考特的笔名出版的小说。著作数量之丰仅次于莎士比亚。
一群身穿不同华丽服饰、但是明显都是体面人的客人，被人邀请到了同一座孤岛上，当他们进入邀请的庄园，天幕突然响起诡异的童谣
“十个小兵人，外出去吃饭；一个被呛死”
一位客人用餐时，突然被呛到，咳嗽着咳嗽着，直接倒在桌上没了呼吸；
“一个睡过头，还剩八个人”
看起来安静安全的深夜，一夜醒来，又有一位客人在睡梦中死去；
“一个被蜇死一个葬鱼腹一个遭熊袭一个被晒焦，只剩一个人”
庄园内部，恰好有十个小兵人，而客人也恰好十个。
每一天，有一位小兵人倒下，一位客人以童谣里描述的死亡方式死去。
“我要离开这里我要离开这座孤岛”
死亡在不断蔓延，客人们越来越恐惧，想要离开，却发现身陷孤岛根本无法离开。
“这个小兵人，孤单又影只；投缳上了吊，一个也没剩。”
最后一位客人，绝望中挂好上吊绳，踩着椅子站上去，最后把椅子一脚踢开。
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十个客人，无人生还
那么，凶手是谁
无人生还创作了一个悬疑写作的经典模式“孤岛模式”，“童谣杀人模式”，不论是悬念的设置、情节的推进、氛围的渲染、还是最终结局的揭晓。都可以说达到了同类型小说中的一个巅峰，也成为后世的推理小说不断模仿、反复推崇的经
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