近一些。所以她很是不理解这两个人之间的斗争到底是怎么来的，即使她演了不少的文艺电影。
“确实，这里不是戛纳，我们没必要把电影当成一种宣泄负面心情的手段，与其单独看一种东西，或许我们应该从电影的整体上来评价一部电影，情感或许很重要，但是如果只有情感的话那么还需要我们做什么呢那样只不过是电影的倒退而已。”好莱坞的制片人弗莱德鲁斯圆滑的说。
所以说他真的是不喜欢跟欧洲的电影人打交道，这帮人似乎是在长时间给别人洗脑的情况下把自己也给洗脑了，经常分不清现实。
虽然说情感是一部优秀的电影中很重要的东西，但如果光有情感没有技巧的话那么电影就只是一个毛坯而已，太过粗糙的东西还能叫做什么艺术品而且所谓的情感也有待商榷，乱七八糟的剪辑跟无谓的镜头有时候根本就让人无法了解导演想要表达的情感，不是跳跃式剪辑跟神神叨叨的语言就能将一部电影捧上艺术品的宝座的
“我倒是觉得郁金香之恋跟格巴维察不错，同为反映了战争时期情感的电影，这两部片子从不同的角度阐述了战争对人的影响，两个导演在镜头跟画面上都很有思想，电影也很有感染力。”打完圆场之后，弗莱德说出了自己的选择。
这位先生不愧是在好莱坞常年跟各方人士打交道的的老狐狸，没有单独的拎出来郁金香之恋当靶子，而是把另一部很受评委看好的电影同样摆了出来吸引火力。这里毕竟是德国，主场战争的话还是要照顾一下东道主的。
“别把你好莱坞的那一套放到这里来，我们都知道郁金香之恋根本就不是纯粹的艺术电影，它太商业化了。”马修巴尼皱着眉头反驳弗莱德。
作为先锋艺术家，他向来很看不上那些在商业电影里面堕落的家伙。即使弗莱德成功的监制了迷失东京又怎么样呢那不过是老科波拉为了捧自己的女儿上位而搞出来的东西而已，谁都知道那份得到了奥斯卡小金人的剧本里面不可能没有他的手笔，而说到底，迷失东京也只是一部媚俗的讨好奥斯卡的电影，跟真正的艺术根本就是两回事。
“但是我觉得郁金香之恋不错，无论是电影还是电影角色的完成度都很高，意境也很美，既然我们想要跟戛纳区分开那就干脆的区分的彻底一些好了，有时候没那么痛苦的片子其实不比那些痛苦的电影差。”一直没有说话的印度导演亚什绍普拉说。
这次入围的电影里面又没有他们印度的作品，那么就无所谓哪部电影得到最终的大奖了，只要质量合格，他不介意为郁金香之恋说几句好话，毕竟大卫埃里森是个有钱人，对电影的投资从不手软，谁知道以后会不会有向他寻求投资的时候呢
“没错，那片子不错，导演方面暂且不说，女主角的表演非常有层次，把一个在战争中失去了亲人并且在跨越国别的爱情中挣扎的心态表现的很好，我觉得她完全值得一座银熊。”阿明米勒斯塔尔对绍普拉的意见表示赞同。
德国的电影工业衰弱是不争的事实，演员想要在这方面有大的的发展的话就只能去更广阔地方奋斗，比如好莱坞。他倒不见得想要去那个人生地不熟的地方重新开始，但是有后辈在那里发展的不错也是一件好事，克尔斯滕邓斯特虽然现在拿的是美国国籍，但她的父亲可是
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