的慧眼，从而让知名度更上一层楼
影评人里既有罗杰埃伯特这样功成名就，爱护大多数影片，表影评非常谨慎唯恐伤害到别人的受人敬仰的影评人，斯科特这种包容性非常强，好恶明显不介意表达自己真实想法的影评人，更有安德烈艾奇逊这种夸夸其谈、沽名钓誉的家伙。
同样身为影评人，芝加哥太阳报的罗杰埃伯特的看法就跟安德烈艾奇逊完全不一样。
罗杰埃伯特为自己有生之年还能看到泰坦尼克号这样的电影而感到震撼不已
影片一开始，当出现勘探队在深海里寻找泰坦尼克号残骸的镜头时，罗杰埃伯特还没有感到很惊讶，因为这一手詹姆斯卡梅隆已经在两年前他自己的一部深海惊悚电影深渊里玩过了。
不过当电影通过老年露丝的叙述，时光倒流回1912年，那艘和历史上真实的泰坦尼克号完全一模一样的巨轮出现在画面里的时候，罗杰埃伯特彻底惊呆了上帝，如果不是知道詹姆斯卡梅隆是通过几艘18、12o的船模拍出的这部电影，他就认为卡梅隆其实是真的购买了一艘客轮，改造成泰坦尼克号的样子后在上面实地拍戏了
从那艘堪称恢宏的巨轮出现在银幕上开始，罗杰埃伯特的嘴巴就再也没能合上过了。
泰坦尼克号的起航画面更是波澜壮阔随着船长爱德华史密斯的一声令下，整艘巨轮动了起来，伴随着杰克在船头的“我是世界之王”的高喊，镜头从泰坦尼克号船桥扫到船尾，又忠实的记录下了泰塔尼克号航行在大海中时，那激流勇进的英姿这是一段连续的蒙太奇镜头，詹姆斯卡梅隆用炫技般的拍摄手段，像二十世纪末尾的人们，展示了二十世纪初那艘“梦想巨轮”起航时的壮美，就连在巨轮前方汪洋中跳跃的那两只可爱的海豚，不仅没能抹去这份壮美，反而使得泰坦尼克号的航行更显雄壮。
当杰克和露丝在船头接吻，背景从温暖的橘红色慢慢转为深海冰冷的蓝色调，船体从华美变得锈迹斑斑，船头接吻的杰克和露丝消失，老年露丝出现在画面里的时候，罗杰埃伯特在心中高喊“这段时空穿越的镜头不是剪辑得来的单纯的剪辑绝不会出现这样渐变的效果，这是一个，不，是多个镜头相叠化的结果”
所谓单纯的剪辑，指的是是将两段不同的素材放在一起就行了，比如说杰克和露丝在船头接吻是第一个镜头，第二个镜头直接换成老年露丝凝视电脑里的泰坦尼克号残骸，也能带来时空的穿越感，但绝对绝对没有罗杰埃伯特现在看到的这样真实，这样触动心灵背景色一点点的从夕阳变为深海，船体一点点的染上锈迹，杰克和露丝接吻的身影渐渐淡化直至消失，这绝对是用无数个不同但又逐渐变化着的镜头，慢慢叠化才能得到的效果。 壹 看 书看1kanhc c
一个叠化镜头在电影里出现的时间不过几秒钟，但或许需要剧组花费数十天的时间，拍摄上百个不同的镜头，再运用精细的后期制作一点点修改才能得到，这其中耗费的精力可以想象但詹姆斯卡梅隆好像用叠化镜头用上了瘾，仅仅是过了几分钟后，他让第二个叠化镜头在电影里出现了。
那是一场年轻露丝和老年露丝面庞重合的镜头，1912年正在行驶的泰坦尼克号上，年轻露丝躺在沙上让杰克为她作画，镜头从露丝的正脸特写她的眼睛，镜头只是静止了
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