摸索当中。
第二个阶段主要是25年至27年，在超级女声热播后，各大电视台相继推出梦想中国、加油好男儿和我型我sho等多达上百个选秀节目。
以选秀为主体的节目也在此时进入了蓬勃发展时期。
第三个阶段主要是2年至21年，随着27年国家广电总局开始有意识的给选秀节目降温，要求抵制低俗、泛滥之风，这使井喷式发展的选秀节目开始退潮。梦想中国、超级女声等节目在27年都选择停办。
同时，由于相互模仿严重，创新力不足，导致观众产生倦意，出现审美疲劳，因此从2年起，选秀类节目逐渐退出国内电视娱乐节目的中心舞台。
第四个阶段，选秀节目为了适应收视市场，也开始了转型，21年，由东方卫视制播的中国达人秀又激起了选秀节目在观众心中的涟漪。
该节目以英国平民选秀节目英国达人秀为蓝本，不设门槛，给愿意展现自己的普通人以表演一技之长的机会，播出后迅速受到热捧，勇夺全国综艺节目收视冠军。
随后，212年，源于荷兰节目thevoiceofhond的中国好声音于浙江卫视播出，为一批怀揣音乐梦想的年轻人，了师从偶像学音乐的机会，开创了音乐选秀节目的新纪元。
213年，芒果卫视推出我是歌手，这个选秀不是从普通人中挑选，而是一场明星歌手间的k，很快吸引了观众的眼球，收视率节节攀升。
综观国内的选秀节目，都经历了从外国引进，到本土化改造的过程，本土化主要包括三个层面。
首先，中国的选秀节目和国外的原版模式雷同，从前期策划到选手选拔、拍摄录制等环节都与原版相差无几。
这种引入减少了节目的生成环节，节约了节目制作时间和成本，同时也移植了国外节目高效制作的要领，有利于一批专业的制作团队迅速崛起。
其次，虽然架构一样，但由于国情不同，选手、评委、观众的风格与外国迥异，所以一样框架的节目却做出了另一种样子。
如中国达人秀，与其原版的英国达人秀相比，自第一季开始就在走故事化路线，挖掘人物背后的故事，远多于对选手特长的关注，走的是励志之路。
而随着多元文化的发展，观众品位日益提高，选秀节目也必须开创新的发展思路。
从“选”的角度分析，选秀节目评委的选取，显露了节目的设置发生变化。
如中国达人秀邀请了娱乐圈各个阶层的精英人物，吸引了不同喜好观众的关注。在中国好声音里，四位巨星从不同风格、不同层次对选手进行盲选，这一方式更为专业和客观。而在我是歌手中，随机抽取的5位观众是评委，他们的评选或许业余，但让观众感受到了真实。
从“秀”的角度分析，选秀节目则体现了专业化发展的轨迹，最初，中国达人秀以低门槛吸引大量普通百姓参与海选，而在中国好声音中，选秀门槛抬高，有音乐才华的人才是主办方想要的人，我是歌手更是将“秀”的要求提高，一定要是成名歌手才能在舞台上一决高下，这三档节目的存在脉络，昭示着中国内地选秀节目正一步步走向专业和高端。
从“看”的角度分析，观众的收视心理也在发展变化，中国达人秀将普通人的故事搬上舞台，受众感到了亲近和感动，中国好声音中，观众在第三
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