政府也通过不同程度的政策倾斜，使得“韩流”现象更多更广泛地进军中国文化商品市场。
事实上，韩国电影、电视剧、唱片等文化和娱乐服务领域的出口额也的确连年递增，成为韩国文化产业的助推动力，而韩国综艺节目就是其中最重要的一环。
说起韩国综艺节目，广为国内观众所知的正是被誉为“韩国的流行制造机”、综艺节目中的“大长今”的情书。
当时情书的诞生完全是为了神话组合回归宣传所量身定做的，六位本身已经具有高知名度的偶像艺人，在节目中极尽表演之才能，奉献了充满了看点与笑点的节目，也为情书日后成为韩国的王牌娱乐节目，奠定了坚实的基础。
同时，情书又有赖于第一批观众的口口相传，依托于互联网在国内传播开来，并对国内综艺节目的制作产生了启蒙影响。
韩国综艺节目自情书以后，逐步形成了以真人秀模式为主导的制作模式，后来在韩国大获成功，并被引进国内的爸爸去哪儿等无一不是如此。
既然是真人秀节目，丰富的人物个性、流线的叙事结构、有趣的竞争模式，成为其中最重要的因素，想要节目呈现出精彩的故事性和内容性，编剧的作用就不容忽视。
在某种程度上而言，韩国综艺节目借鉴了美剧的“编剧中心制”，由数人乃至十数人组成的编剧团队负责设计整个真人秀节目的台本，大到节目流程、框架设计，小到游戏规则，台词噱头都经过了反复的推演和计算，精细程度丝毫不亚于拍电视剧乃至电影。
相较于国内综艺节目大部分的制作费都用花在大牌艺人的出场费上，韩国综艺节目的制作费相当大的比例则是用于编剧的酬劳。
上节目的艺人们反而还没有这些编剧的报酬优渥，从这一个角度也可以看出，编剧在于整个韩国综艺节目生产体系中占据的重要地位。
作为综艺节目内容的执行者，艺人们在录影过程中能够严格执行编剧的设定，就成为节目好看与否的关键。
几乎绝大多数观众提到钟爱韩国综艺节目的原因都会有“大腕明星多，节目中放的开”这样一条。
无论是像ra这样贵为亚洲舞王，还是像金秀贤、李敏镐这样的当红炸子鸡，只要走进了录影棚，面对摄像机镜头，就一定会完全放下偶像包袱，配合节目的录制。
加上韩国娱乐市场小，韩国三大广播公司kbs、bc和sbs几乎垄断了国内电视圈，竞争压力大、更新换代非常迅速，艺人在上此类综艺节目时，如果端着架子不努力表现，很有可能下次就被新晋后辈给替代了。
相较之下，后来奔跑吧兄弟第一期播出以后，在网络上收到的反响差声一片，网友最为诟病的便是以angebaby为代表的几位艺人，在节目中的表现放不开，明显还带着的偶像包袱。
这样的情况直到第二期张兰心和谢依林两位“女汉子”的加入，尤其是“hod住姐”不计形象的表现后有所改观。
虽然后来国内一档季播综艺节目动辄上千万的制作成本已经是司空见惯，但在情书播出期间，一集一百万人民币的制作费用是相当惊人的，同时期国内一般的综艺节目制作费用则大约为四五万元，稍微大型综艺节目为三四十万元。
加之多数韩国艺人为了曝光量，上综艺节目基本不计酬劳，故
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