正文 第八百九十二章 这是个什么东西(第2/6页)
老陈正端坐在沙发上翻看着今天的报纸，媳妇儿陈虹这会子还在厨房里做饭呢。
听到陈恺歌的声音，陈虹道“上不了，听说档期已经挪到三月底，四月初了，具体时间还没定下来呢”
陈恺歌点点头，接着又问道“宋铮和他媳妇儿拍的那个戏呢”
陈虹端着早餐出来，放在茶几上“人家一开始根本就没打算在贺岁档上映，老早就定的情人节上映，讲爱情的电影，放在情人节上映倒是挺合适的”
陈恺歌的心立刻又安定了几分，今年的贺岁档争霸，要说真能让他费些心思的也就是宋铮了，毕竟之前宋铮的几部电影票房都太晃眼了，一部飓风营救轰翻了半个影视圈，一部集结号直接击沉了泰坦尼克号，后来又一部真实的谎言更是在美国都站住脚了。
虽然失恋三十三天开机前，就宣传这是一部小成本电影，甚至林欣如都自爆，宋铮写这个剧本，演这个电影，完全是为了满足她想要和宋铮一起演电影的心愿。
可是陈恺歌依然不敢大意，小成本怎么了
11公司出品的第一步小成本电影夜店票房差点儿破亿，宁皓的两部小成本电影疯狂的石头和疯狂的赛车更是惊爆了无数人的眼球。
谁敢肯定，宋铮折腾出来的这部失恋三十三天不会成为下一匹票房黑马谁敢
不过现在看起来，貌似没必要担心了，失恋三十三天如果在情人节上映的话，到了那个时候，无极都已经上映很长时间了，根本就不会对无极造成任何影响。
这让陈恺歌踏实了不少，要知道，这部无极可是耗费了他很多的心血，从有这个想法到拍摄完成，整整过去了几年的时间，现在终于算是到了接受观众检验的时候了。
在陈恺歌的心理，这部无极算是完成了他的一个心愿，与黄土地，霸王别姬一起，无极是他计划中“人的对抗”三部曲的最后一篇，黄土地代表的是人与自然环境的对抗，霸王别姬所代表的是人与历史环境的对抗，无极则代表的是人与命运环境的对抗，都是他关于人自身存在的思考。
如果宋铮知道，陈恺歌居然将无极上升到和黄土地，霸王别姬那种经典之作一样的高度，非气吐了血不可。
因为，如果说前两者是严格意义上的悲剧，而后者只做到了杯具。
黄土地中的憨憨虽然在祈雨一节中与人群逆向而行，看似满含希望的镜头，实则希望渺茫，因为憨憨从一个不会说话，没有独立灵魂的人，转向学会革命歌曲，用革命思维代替思考和表达，其本质依旧是一个没有完整人格的人，他的逆向而行，不过走向另一个悲剧的深渊。
霸王别姬中段小楼和程蝶衣在历史的洪荒中，渺小似尘埃，他们无论在舞台上如何的高贵优雅，目下无尘，左不过历史的愚弄，这层悲剧的意味，有一种无能为力的悲哀。
而无极的立意虽然更加宏大，将人置于一种无可违逆的命运神谕之下，人与命运的对抗，自来是悲剧最直接，也是最震慑人心的部分，而为何无极却只见“杯具”，而不见“悲剧”呢
杯具替代悲剧，是一个不再新潮的过时的网络用语，却极其恰当和智慧的描述了近年来中国电影的悲剧环境，没有“悲”，只有戏谑的嘲讽，没有震撼人心的故事，只有荒唐可笑的情节组合。
其实中国鲜有悲剧传统，这是个
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