在方运的面前。
方运闭目回忆历代的山水大作，然后选择一张大小适中的洁白画纸铺在桌案之上，很快开始绘画山水。
画道在未入三境之前，重工笔而轻写意，因为工笔更能作用于战画，而进入三境后，则写意与工笔并重。
方运虽然更重工笔，但并没有落下写意之道，这些天主要向赵红妆请教山水写意之法。
王维之所以被董其昌誉为“南宗画之祖”，就是他的“破墨山水”承上启下，上承唐之前的渲染之法，后对文人画有重大影响，南派皴法更是受其影响深重。
皴音同村，原本是指皮肤因受冻或受风而干裂，而在山水画中，皴法是一种表现山石、峰峦和树皮表面的绘画技法，皴法是山水画走向成熟的标志。
隋唐之前的山水画“空勾无皴”，而唐之后的山水画则是“皴染具备”，甚至可以说皴法的发展和定型，促成了古代山水画发展和巅峰。
没有皴法的山水画是不完整的。
方运看了前方的溪水后，便知此画须主画石松与“水”，其他可简略，而这三者的画法不同，石、松和水任何一种画好都可入大师之列。
方运一开始还是按照此刻圣元大陆的主流画法，但是在画到丘陵和水中石头的时候，笔法突然一变，用出王维开创的南派山水的画法，用出披麻皴法和米芾发明的雨点皴法。
在才气的作用下，画中的石头惟妙惟肖，仿佛破纸而出，极为厚重。
在用出圣元大陆没有的系统化的各种山石皴法后，方运的画道境界以无法遏制的速度增加。
不等画完山石，方运只听文宫内响起一道奇异的纸张撕裂声，自己好像捅破了一层纸，随后眼前的景色和笔下的画全都变得不一样，自身对景色对画道有了更深的理解。
画道第一重，诗情画意。
方运微微一笑，自己画功虽平平，但仅仅是几种特殊的皴法就足以进入八筹，但是要达到九筹，却还差少许。
于是，在画溪水的时候，方运不由自主用出南宋名家夏圭在长江万里图中的一些画法，此画在绘画史中有着重要的地位，因为此画中的“水”和之前山水画中的“水”，有了质的飞跃，画中水的姿态更加饱满。
画中山石轻动，水光闪烁，流水甚至有冲出纸面的趋势。。
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雷越没有看说话之人，依旧望着门外的蓝天，道“为何不可”
“雷家登龙石乃是龙族赠与我雷家之物，是雷祖的庇护，怎能输给外姓人不如您去龙宫走一趟，讨要一颗普通的登龙石送给方运，谅他也不敢说什么。他若是敢计较，便动用雷祖遗物，让龙族禁止他入登龙台。”
一人不悦道“虽然龙族与雷祖情分深重，重到我们都不知到何种程度，但为了区区一颗登龙石动用雷祖遗物，未免太不把雷祖当回事了。”
“不错，雷祖遗物不得随便动用，情分再深，也有用尽的时候。”
“更何况雷祖遗物一动，连半圣都可镇杀，我雷家数百年也只动用过两次，不可为此事而动”
那人道“我并非是真要动用雷祖遗物，只是透露风声，想必龙族会卖这个面子。”
“方运怎么说也有帝王诗问世，对龙族帮助很大，龙族未必会卖面子。七夕之后，我去龙宫想询问龙族对方运的态度，那位公主坚定拒绝，可见龙族
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