袭都要被扣帽子的。
作为传统be美学爱好者，阿春原本的打算是把卫思荣或者张成士写死一个，以此来显示公义，于三日提出的也是这个意思，先制造美好，再打破它，是最快进入戏剧冲突的方式。
再有就是今年红港电影的整体都是“大义”为主，各种题材层出不穷，总体基本上大都是奔着安稳民心的方向。从这个结论可以反推出，新戏剧的新戏总也不会离开这个框架。
没多久，唐君生也带来了这个消息，就是比于三日的更详细，更哭笑不得。
“你可以把它当作毕业之后版本的鬼马学警。”主导人又双叒叕是没有新意的李兆业。
阿春“”蚌埠住了，每次都能把事情搞砸说的大概就是这位老板。
偏偏她又不能拦着人家赚钱，新戏剧三位老板可是三个人三个账户，也就是说，哪怕少赚一点，赚到的也是自己的。别人多赚一点，赚到的也是别人的，道理就是这么实在。
她只好跟于三日商量，再改一版，两个人改得都没脾气了，也还是要继续。
“工作嘛，要么你别吃饭，那你就可以什么都不做。”
面对来安慰两个人的唐君生，于三日是这么回答的，阿春也差不多是同一个意思。
经常与各种明星导演相处都是把他们哄得服服帖帖的唐君生，看着仿佛任劳任怨吃苦耐劳艰苦奋斗，到了片场又好似霸王的两兄妹，不知该欣慰还是该心酸。
有点好气，有点好笑，又特别能理解。
反正这两个跟某些脾气暴躁的导演们都不太一样，用阿春的话来说，这叫“打工人精神”。
最新版本，这次依旧是于三日提的意见，阿春听了疑惑“这个以前我拍过。”
“拍过又怎么样，没人说不能拍类似的，再讲，抄你自己，总好过抄别人，你说呢”
于三日说得底气十足，他自己就经常用自己的桥段，观众依旧觉得好笑，招数不在多，管用就行。至于为什么会想出这个方式，是于三日觉得阿春现在既然已经不好再演傻白甜了，总要给她找点合适的角色，演技好也是一种“标签”，是以后混饭吃的资本。
说起来，比较熟悉的朋友里，阿春的资产除了唐君生比较了解，剩下就是于三日了。因为阿春经常脸皮厚地跟着于三日蹭着做生意，别看阿春现在房产一堆，其实就是提前消费，欠了一堆债，不断的拆东墙补西墙，每年都要还债，还是巨额债务。
所以于三日不仅支持阿春把重心放在歌坛，同样的也支持她尝试不同的角色，总要生活。
毕竟阿春的家庭需要她支持那边更多，不管是金钱上还是人脉上事业上，都是如此。
作为全家的现任支柱，于三日简直瞬间t到阿春的状况。
既然阿春决不可能做家庭主妇，那大家自己人，事业上多捧一捧也分属应当。做人分亲疏远近，在这方面于三日很懂怎么去把握进退尺度。
反而是阿春自己，并没有想那么多，要知道于三日说得是“反正这种角色，红港没几个敢演的，以前也不会给你，现在你不怕被骂就演吧。”总不会被骂得更厉害了。
阿春斜他一眼，好吧，这么一说她还真有点心痒痒想演呢。
还有就是，跟于三日合作，不是导
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