抨击师哥楚轩，文木野哪里坐得住，必须回击。
表演不应该被束缚，遵守自然法则才能演出人物的天性，给表演定义一个框架简直是谬论好吧，亏你文木野还是有知名作品的导演，这点都不懂
楚轩提出的三幕式表演框架就一定束缚了表演你实践过吗你仔细琢磨过吗以理论抨击理论本就是错误的方式，理论对不对最重要的就是实践
文木野敲打完这段文字，拿起水杯喝了口水。
现在这些大学生真的太自以为是，哪一套理论去抨击另一套理论这完全没有意义。
你有本事把实践过的真实感受说出来啊，什么实践上的说法都没有，直接从课本上文抄算什么东西
更何况，这些大学生估计还不知道基础知识最底层的逻辑呢。
文木野把水杯放下，开始“教育”这些不知天高地厚的大学生。
知道什么是三幕式吗
你当我傻不就是开始过程结果三个元素组成的逻辑闭环。
那你知道三幕式怎么来的吗
看对方半天没回话，文木野突然笑了，估计这小子在网上查资料。
但是呢，这资料的详情信息网上查不到，只能查到理论上的东西。
小子，多去图书馆读点书吧。
剧本的线性结构为什么要遵循三幕式一般情况下为什么要有开始过程结果这样的结构
在我们的人文社会中，正常情况下，你是不是每天从起床刷牙洗脸吃早饭开始，然后上一天班为过程，回到家睡觉代表一天结束为结果
艺术来源于生活，基于这种现实社会的情况，我们就有了剧本三幕式的定义。
三幕式是一条直线，剧情沿着这条直线直来直往，所以就有了线性结构的说法。
有了线性结构的理论，我们就开始遵循这个理论创作剧本，设计戏剧性冲突，往往很多戏剧性冲突不符合现实，但符合剧本背景。
这就叫艺术高于生活。
在九十世纪初，蒙太奇理论的广泛运用，三幕式剪辑方法也融入到影视体系中，具体表现在后期剪辑。
一般为一个情节中的故事为开始，人物反应为过程，人物行为为结果。
以上，是三幕式在剧本创作和影视剪辑上的运用。
楚轩提出的三幕式表演框架，首先它是符合最初人们提出的人文社会的规律的，人文社会的规律就是自然法则。
那么，你凭什么说楚轩的理论不遵守表演上的自然法则
文木野一口气怼了过去，看自己发言的点赞数勐增，他也知道是同为北影的学弟学妹们在屏幕前支持，他予以微笑。
看对方又半天没说话，他摇了摇头，跟我比专业你还嫩了点。
任何表演风格都没具体定义，任何表演方式都是艺术上的呈现，同样没有绝对的好跟坏。
正是因为表演上的模棱两可，和那些漂浮不定的学术类理论，才让各大学院在表演教学上没有具体且单一的教学方式。
比如数学里头，112，它明明白白就告诉你了，这就是等于2。
但一个人物怎么演你的课本上明确告诉你了吗必须这么演还是必须怎么演有必须和肯定这样的词汇吗没有吧。
现在楚轩提出了一个有具体方向的表演理论，那你为什么不去试一试呢不试试你怎么知道可行不可行不试试你怎么知道这就一定束缚了演员的表
（本章未完，请翻页）