口袋里漂浮的钢笔，如果没有三幕式思维在推着你走，有几个编剧能想出这个细节反馈有几个导演懂得要做一个这样的细节语言镜头收尾”
在场文学系和导演系的同学心生季动，恍然间亦有所悟。
他们就说，楚轩的三幕式很简单，无非就是开始、过程和结果组成的简单框架，为什么会被学校这么重视
原来重点不是在方法上，而是在思维逻辑上。
正如楚轩所说，如果没这个思维，不管是编剧也好，导演也罢，弄两个也就三幕式中的开始和过程剧情就行了，看起来也达到了效果。
但有了这个思维，就会逼着你想出个结果。
有的同学刚开始稍有点不认可，认为有些剧情只要个开始和过程就够了，再给个结果或许会有点画蛇添足。
可现在听楚轩这么一说，他们有了新的思路，三幕式中的结果并非一定要表现在人物身上，也可以是事物或场景中的细节
耶鲁大学。
“茜茜同学，你认为华国演员和别国演员有什么不同华国电影和豪来坞电影有什么不同”班上有个同学问。
刘小丽在窗外蹙起眉头，就一个简单的自我介绍而已，却是一连问好多问题，这是专门在挑刺啊，想让茜茜下不来台
前面也有几个同学自我介绍，分别来自欧洲的几个国家的，人家的自我介绍就顺顺利利，到了茜茜这里就不同了。
这让她心里很不爽。
刘艺妃心里也不舒服，眼看旁边的斯嘉老师想出声制止，她率先开口道“风格不同，因为文化不一样，所以表演的风格和电影的风格不同，这位同学还有什么问题吗”
这是她自己的事，她不想靠老师来摆平。
斯嘉老师看了刘艺妃，见刘艺妃想要继续，也就收回了自己的举止，饶有兴致的看着。
北影。
楚轩从讲座后走出来，看着教室里的同学们。
“以前包括现在，编剧想到什么写什么，导演觉得哪个镜头好就拍什么，后期剪辑哪个画面不错就剪什么。”
“别的不提，这会产生效率上的一个问题。”
“导演让各摄像组按照自己的运镜思路把机器摆好，然后演员开拍，如果演员演不出效果，喊停之后往往都要从头开始，觉得不好的又要让编剧重新改下剧本。”
“对于编剧来说，剧情是整体连贯的，很多时候剧本一改，那当下这场戏的几组分镜头就要全改。”
在场同学们点了点头，楚轩说的是事实，碰到这种问题也挺头疼的，毕竟耽搁了拍摄效率就要多花费一些拍摄资金。
“各位导演系的同学有机会不妨试试，利用三幕式思维去摆机器，一号镜头拍开始，二镜头拍过程，三号镜头拍结果。”
导演系的同学眼睛一亮，这又是一个新思路。
包括一些导演老师们也是微微颔首，这也是他们从楚轩论文中发现的亮点。
“哪个镜头达不到效果，就让演员补拍这一个镜头就行。”
“当然，如果演员太拉垮，全程不在状态，那这个情况就另当别论，拿一套突破天际的理论也救不了你。”
“哈哈哈”教室里响起一阵笑声，因楚轩突然而来的吐槽感到欢乐。
“应该同学会有疑问，利用三幕式补充细节，那如果要体现的东西过多的话，那就要循环进行三幕式的设计
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