是这几天大家在屋里为数不多的娱乐项目。
刘艺妃进了屋把门关上，走出门口的玄关就看楚轩已是倚在床头，拉着厚厚的被子把自己脑袋以下裹得严严实实。
“你就怕了我这电影都还没放呢。”她打趣道。
“冷啊，谁怕了。”楚轩不屑。
刘艺妃看他那逞强的模样，乐滋滋地来到电视前放电影。
一切搞定后，看电视里出了画面，她转身就跑。
刘艺妃上了床快速拉起被子，扑在楚轩的怀里，侧着身子看电视，调侃地道“快点保护我。”
一如往常此情此景，楚轩揽上她的腰紧搂着。
刘艺妃抬头看他，眼睛一动一动。
“你别看我啊，看电视啊。”楚轩哭笑不得。
“我要看你怕不怕。”刘艺妃捏了捏他的脸，便低下脑袋趴在他胸膛和他一起看电视。
单论恐怖片的恐怖性，岛国的这类影片在全球是数一数二的。
只是这部清水崇执导的美版咒怨，为了迎合全球市场，为了契合豪莱坞故事的讲述风格，故事讲述的方式会有所不同。
东方的这类电影讲究悬念性，把剧情拆得支离破碎，又根据悬念和恐怖点无序的拼接起来，从而营造一轮又一轮的恐怖氛围。
而把剧情拆分得很细，就注定有些情节的逻辑是没有明确的答案的，是让人在无限遐想中感到无限恐怖的。
这就是东方这类电影的精髓。
但豪莱坞不喜这一套，适应于豪莱坞电影的海外观众需要知道逻辑。
两者相比，前者中伽椰子为什么会变鬼、为什么会穿墙、为什么可以用头发杀人、为什么可以从镜子里出来等等，对于亚洲观众来说这不需要逻辑，只要感到恐怖就行了。
对于后者而言，是需要逻辑的，不然海外观众看不懂，也无法接受。
这就好比欧美影视里的十字架可以对付吸血鬼，在亚洲观众眼里也是问号，凭什么一个破十字架可以对付吸血鬼这好搞笑。
说到底，还是文化差异的问题，也是楚轩和刘艺妃往后的电影需要考虑的重点。
这时，电视里传来阴森的音乐，预示着恐怖画面马上来了。
刘艺妃的目光跟随镜头慢慢移动，黑漆漆泛着蓝光的岛国木屋里，镜头从楼梯上移，上了楼梯后是空无一人的廊道，廊道上的纸屑在半空飘荡。
两侧的屋子门都没关，不知从哪间屋子里传来“咯吱咯吱”地响声，像是一扇柜门被人反复打开又关上的样子。
可主角才进来，房东说了屋里没人。
刘艺妃绷着脸，趴在楚轩身上不敢动，手紧紧抓住楚轩那环绕她腰身的手背，大气都不敢出。
陡然，画面中的镜头一切，从廊道转向一间屋子。
恐怖的一面就要揭露，刘艺妃的心提到了嗓子眼，可下一刻电视画面一变
“汤姆”出现了猫和老鼠的画面。
刘艺妃呆了下，抬头看了看楚轩，松开和楚轩紧握的手，把手撑在楚轩肚子上，好让她支起身子探头往楚轩另一侧看。
她掀开被子，楚轩的另一手拿着遥控器。
刘艺妃笑了，指着楚轩道“你换台你是不是怕了恐怖的刚要来”
楚轩摇了摇头“不小心按到的。”
“你骗鬼呢”刘艺妃一脸不信“从影片模式切换到电视就只那一个按钮，遥控器上那么多
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