寻求利益上的目的，这份人情搭起来的通道已然存在，就看以后有没有合作的机会了。
韩三坪探着身子抓了把瓜子“希望获奖，于国内电影行业而言，意义不凡。”
此言一出，楚轩和刘艺妃面露怔色。
去巴黎第一天从王佳卫那里就被提醒到，希望作为华国第一部科幻是否在戛纳获奖具有很重要的意义。
此刻韩三坪又亲口说了这份意义，且说的话很大，事关国内电影行业他们实在想不到一部短片和电影行业间能有什么更深层次的关联。
韩三坪翘着二郎腿，磕着瓜子“通往国际电影节是新人导演快速晋升的机会，不管获奖不获奖，只要入围了，在国内圈子就会打开名声和资源渠道，也会有演员的信任和加盟，有了演员就会有资本的投资，从此开启导演事业。”
韩三坪拍了拍衣袖，让瓜子碎屑飘落“国内大部分导演就是这样起家的。”
张义谋、陈恺歌、王佳卫、贾章柯等等一大批电影导演，基本都是通过在国际电影节上崭露头角，然后在国内起势并发展至如今地位的。
为什么硬要去国际电影节获奖才能起势，国内电影节不行吗
这就是国内资本市场的需求。
改革开放后，一批又一批人因此发财而成了资本，也因大环境见识到了海外的很多东西，更是体会到了豪来坞和欧洲三大电影节带来的电影文化。
加之当时的国内电影行业几乎是不毛之地，即便发展至今也跟海外有很大差距。
在这样的对比下，很多资本多少有点崇洋媚外的心理，能上国际电影节的人则视为高端。
你的电影入围戛纳了那你是牛逼的导演，我给你投资。
你入围戛纳最佳演员了那你是牛逼的演员，我来捧你。
这就是娱圈资本市场的意识形态，在这种资本市场风向的驱使下，才使得国内一批又一批导演和明星对国际电影节前赴后继，到如今更是愈演愈烈。
想要改变这个现状，唯有国家强大起来，国内电影行业发展起来。
“短片，制作难度低，时长短，不挑演员，从而成本很低。”
“基本可以说，短片是每个新人导演上国际电影节的必备，也是最优选。”
楚轩在剥着花生吃，刘艺妃在吃着瓜子，两人听到韩三坪的话微微点头。
没资源没背景的导演，在新人阶段几乎都拍过短片，就像他们熟悉的朋友们，孔生、黎雪、宁皓、文木野、陆洋、陆传等，都是从短片开始的，这已经成了任何导演发展事业的必经之路。
“一二十年来，由华国导演拍的短片都是文艺片，无一例外。”
“文艺片本身没什么，也不是说文艺片不好，但不说创新吧，最起码也要老瓶装新酒是吧”
听到韩三坪的话，在场的人好像知道韩三坪的一些想法了，无非是在说国内的文艺片一直在走老路，仿佛进入了一个无休止的循环。
韩三坪无奈道“看看这几十年的文艺短片都是什么玩意，不是华国旧时代百姓们过的多苦，就是某个圈层受到上层欺压过的多悲；不是讲述某个时期的悲惨世界，就是穷苦人想要活着最后又被打压的悲悯和无奈。”
他摇了摇头“受到西方资本的影响，也是老一辈导演的影响，这些年的新一代导演好像找到了什么捷径，把华国拍惨一
（本章未完，请翻页）