转到广角镜头下，树的远方，港岛的路上车水马龙，奔流不息。

    港岛回归祖国怀抱，那群玩风筝孩子，也将成长为回归后的新青年，大家要开始学习普通话，港岛有着新的未来。

    像中秋，阿屏，阿龙这样的人呢

    他们死了，但是他们永远年轻。

    他们的内心一样有爱和善良，在另一个世界，对苦难免疫。

    音乐和广播声还在流淌，镜头拍向明丽的秋天的阳光，但布里吉特只觉得是如此的残酷。

    “这个故事一点都不美丽，如此戏剧，但又如此真实，残酷的让人心痛”

    “让人发冷，但也让人深思这不是一部简单的残酷青春物语

    它不仅仅是对一个少年边缘人物的塑写，还是对特殊群体关爱失位、家庭崩析的反应。

    这部影片一定要多观看几遍，它蕴含了太多”

    金斯利赞叹道，了解纠缠历史的他，从里面读出了很多隐喻，这不就是柏林电影节最青睐的吗

    另一个评委激动地说道

    “我爱死了那段刺杀戏份

    慢快两种时间叙事处理分别对应了幻想与真实，想象的情景以流畅悠长的慢镜头表现，而现实场景由一系列短镜头拼接，表现出急促、破碎和慌乱的感觉。

    用三到四个闪回，营造出秋前后的矛盾和软弱，以及无助。

    天生杀人狂和杀手里昂的面孔在金属般的音乐间闪现，黑暗的身影在同样是黑暗的房间中舞动，女孩的笑容偶尔浮出，门外的满身鲜血的可怜人在呼救，明天的明天的明天，又能是怎样永远没有答案

    生活就像这狂躁的影子，杂乱无章

    杀人的人和被杀的人同时逃开，中秋眼睛中的茫然与恐惧让人难过，面对世界，我们都无能为力，只有哭泣和逃离”

    张国容的右手不停地摸烟盒，但他忘了他没带。不知何时泪水早已经打湿了脸颊。

    在座的各位评委绝对都是解读电影的高手，各个都比他强

    但他们不是港岛人，没有经历过这段独特的历史，怎么会有他如此深切的体会

    更何况8年前让他捧得港岛金像奖最佳男主角的阿飞正传，他演的也是一个飞仔

    阿飞正传讲述了一位孤傲、叛逆青年的内心世界和情感纠葛，真实再现了60年代港岛普通青年的生活环境和社会状况。

    而港岛制造不也是如此

    外界通过流行文化了解港岛，粤语歌，港剧，以及港岛电影。

    于是，前卫，活力成了港岛的标签，使得港岛围簇了大批拥趸，好像一切只要与港岛有关，便与fashion有关。

    而一旦剥离了传媒制造的流行表象后，又有多少人能够直面一个真实的港岛

    它的美只能以幻象的形式呈现

    在港岛制造的讲述中，导演揭开了社会的冻疮，一点点流出记忆的血，洒在你面前。

    电影里每一个人物都是在日益溃烂，最终一个一个死去。

    全片中很多窗户往外探的镜头，镜头透过仿佛牢笼一般的窗户，看到的却是远处灯火闪烁的大厦。

    这种强烈的反差是港岛贫富差距的写照，中秋这个小团体代表了港岛表面繁华的阴影下，底层人挣扎求存的一面。

    中秋，是港岛的一部分，也仅仅是一部分，他没有被仇敌捅死，却被现实逼上绝路。他生存的环境已然注定了他的悲剧

    而
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