且在北美大卖的电影，基本上在全世界范围之内的成绩都不错，所以最终票房预测公司给出的数据是北美七千五百万到八千两百万之间，海外票房两千万到三千万之间。
四舍五入一下就是一亿啊！
九十年代初期的一亿是什么样的概念？即使是全球范围之内的也足以让人骄傲了，更不用说是一个新人导演。再说了，这片子的投资至于一千两百万，算上各种乱七八糟的投入，即使是刨去了影院的分成跟发行方面的费用，依然算是大赚。
可以想见的是之后吉布森先生不仅仅是在演员上面将会接到大片的片约，就连在导演上面的片约也将会像是雪片一样的飞来。只不过在他没有证明自己在别的片种上面的实力之前，大概很大一部分的片约都是这种惊悚悬疑向的作品。
但不管怎么样，梅尔都成功的拓宽了自己的事业面，这对于他来说是件好事，对他的经纪人来说也是一件好事。看现在梅尔接到的片约有多少就知道了，那些挥舞着支票的公司现在完全不在意之前他们为了片酬在谈判桌上面纠缠了多久，反而是恨不得将大笔的资金砸过来，自导自演的噱头什么的，在这位大明星身上还是很好用的，他们愿意付这笔钱！
而且别忘了，梅尔可是靠着b级片起家的，同时兼任导演跟演员能够引起的关注更大。冲着这一点，《晚安，哈德逊》上映之后，艾利手上的片约在短时间之内就增加了好几倍，数量直接冲着三位数去了。
“不是好像，而是确实，梅尔，看看这些影评人们的评论你就知道自己有多大的价值了！”艾利兴奋的搬了一大堆的报纸放在梅尔面前。
《晚安，哈德逊》一出，梅尔的导演片酬直接翻了差不多快要十倍，瞬间冲破百万，成为了新锐导演，艾利都快要高兴死了。
倒是吉布森先生难得的没有因为这件事情而过度膨胀。
没办法，如果说在跟摩根小妞的痛苦合作当中他还学会了什么的话，那就是低调的搞事情，在所有的事情没有盖棺论定之前千万别乱说话，否则的话没准儿就被喷死。就算是事情已经被钉死了，但是能够神隐就神隐，闷声发大财才是重要的，与其跟演员挣风头，还不如让自己的手中的权力更稳固！
例子就是即使是到了现在，《晚安，哈德逊》的作者在美国观众的眼中依然是那个不知道从哪里来的史蒂夫·萨德，而不是黛安娜。甚至不仅是作者的名字，就连编剧方面，这家伙也只是提了意见，而没有参与到编写内容当中去，事情都是罗伯特·唐尼跟手底下的小编剧们完成了，她连个署名都没有，整部电影中唯一能够看到她名字的地方也只有一个制片人栏。
可以说是把低调发挥到了极点。
但是你能说她没权利没利益吗？
整部电影都是她投资的，即使是海曼这个电影的另外一个制片人的意见也要她点头才能通行，就更不用说电影的最终剪辑要是她不同意也不可能采用梅尔的版本。
看似现在演员跟导演们风光无限，被各路媒体所追捧，但是最终获利最大的还是黛安娜·摩根这个女人。而且她现在已经制作出来了一部大卖的电影，未来说话就更加有分量。只要保持现在的趋势，成为凯瑟琳·肯尼迪那样的超级制片人也不是不可能的事情，甚至达到杰瑞·布鲁克海默的地
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