不错的产品。”
周墨把话说得很明确，国内基本上不可能把动漫行业发展到樱花，或是漂亮国那种水平，时代已经过去了。
但是努努力，多创作一些好作品，完全没问题。
甚至因为动漫市场不够发达，这些好作品甚至还能收获更高的评价和收益。
主持人继续问道：“您是如何看待在动漫作品中，更多体现我国传统文化因素这句话的？”
“我觉得这句话本来就是一件非常自然而然，顺理成章的事情。
我们生来就受到国家文化，传统文化的影响，以至于我们做事的时候，自然会展现出这种传统文化所对应的风格。
放在文化创作中，我们国内很多创作者很潜意识地就会使用带有传统文化符号的物品，形象，角色，生物，比如说龙，这在漂亮国的创作中绝对不常见。
我让你现在提一个文艺作品中的英雄角色，你的第一反应是什么？孙悟空对吧，其他国家，比如说欧美那边，就绝对不是。
再比如说，我让你想象一个古代宫殿的形象，你会去想亭台楼阁，还是哥特式城堡？
所以我认为，艺术创作中关于传统文化因素，顺其自然就好，当创作者进行创作的时候，自然回去寻找相关材料来填充自己的作品…..”
半个小时后，采访结束了。
主持人满脸笑容起身，跟周墨握手。
今天这场采访的质量，超出了他的预期。
周墨的回答很丰富，基本上只要是他问的问题，或多或少都会给出一些个人的理解，而且不是官话套话的那种。
“周导，今天听完您的采访，我对文化创作行业有了很多新的认识啊，发现一些好作品，我之前根本就不知道。”
晚餐，饭桌上，主持人率先向周墨具备。
主持人是个八零后，在他成长的阶段，武侠的火爆程度有所降低，港漫则开始崛起。
他就是从港漫开始看起的，港漫没落之后，又开始看樱花漫，一直看到零几年个人电脑兴起，十几年的时间眨眼就过去了。
期间也曾追过国漫，但只是零星几部剧情或是画工、设定比较突出的，总体上跟樱花漫比不了。
如今他也奔四了，基本上也没时间看漫画，但对于国漫行业，还是希望能够有更多的好作品。
他的想法，其实也是他他这个年龄段人的一个缩影。
周墨笑笑：“国内主要是市场的问题，单说画师，还是有很多特别厉害的老师的。”
主持人又问：“那山河公司在《三国演义》之后，有没有新的计划？”
周墨“嗯”了一声，点点头。
新计划，当然是有的。
他前后花了好多个小目标组件的动画制作团队，当然不会仅一个《三国演义》就满足。
只是在新作品的题材和内容上，他花费了很多心思。
历史类，一部动画版的《三国演义》已经够了。
再拍其他历史类作品，潜在观众本来就没那么多，而且也不像《三国演义》这种有名著打基础，又精彩又精致。
历史类不行，那就只能考虑其他名著。
《水浒传》和《红楼梦》是不考虑了。
周墨本人对这两部作品就没什么兴趣，更何况在名气上也比不过《三国演义》。
思来想去，他最终还是把目标放在了那只猴子身上。
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