我想这才是刘真正宝贵的精神品质，希望他能够一直保持住它，这会是他漫长演艺生涯的最大财富，如果他确实有志于此的话。”
克罗艾一下子来了兴趣，“真的吗？刘是一个纯素人，不是表演学校的学生或是童星？哇哦！
那么问题来了，你是怎么找到他的？
既然你说刘是个社交达人，你又是如何确信他可以胜任一个木讷的主角呢？”
“哈哈，那是一个戏剧性的过程，希望你听完不会认为我在编故事。
我写完了剧本初稿，然后在华国三个最著名的表演学校海选出六个学生，进入最后一轮面试。
面试当天，刘跟着他的表哥，也是六个学生之一，来试镜现场看热闹，然后刚好被我捡到。”
克罗艾听完翻译之后也跟着哈哈大笑，显然她确实认为这是陈一鸣在编造某种“传奇”。
她继续追问，“我们都知道，能在欧洲三大奖中引发热议的20岁以下演员，基本都具备某种本色出演的特质，而你选择了一个本性并非木讷而是恰恰相反的演员，因为什么？
你相信他去乡村生活一段时间之后，就会本性大变吗？”
陈一鸣坦诚地答道，“华国有句俗语，江山易改本性难移，人怎么可能换个环境就性情大变呢？
如果这种情况真的发生，那么只有一个可能，就是你我以为的本性，并不是真的本性。”
克罗艾接口道，“本我、自我和超我是吗？”
陈一鸣摇头，“到不了那个形而上的层次，我只是觉得一个人的本性会比较复杂，单一的标签难以概括而已。
比如刘，我选择他做主演，除了年龄、外形合适以外，只是因为偶然之下看到了他发呆的样子。
木讷并不是主角的固有标签，这取决于刘体验生活之后呈现出来的状态，也许是开朗活泼，也许是调皮捣蛋，也许是其他的什么。
他进入剧组的时候是什么样子，主角就可以是什么样子。这是我的故事，我当然可以随时对之做出调整。”
克罗艾张大了嘴巴，这个回答显然令她很惊讶。
“陈，我可不可以认为，你是看人编故事，而不是编好故事再找演员？”
陈一鸣点了点头，“确实如此，电影本来就不是导演和编剧一家的事，演员是非常重要的创作者，毕竟第一时间给观众施加观感的是他们。
此外，摄影、灯光、录音以及后期工种，同样是电影的创作者，某种情况下其重要性可能比导演、编剧以及演员更高一些。
<div class="contentadv"> 我相信看过《1951》的观众，都会对里面的运镜印象深刻。
那是摄影师与演员的共同创造，我这个导演的作用是给他们打辅助，单论存在的价值，并不比镜头旁边的录音杆更多一些。”
陈一鸣的话引发了克罗艾的共鸣，她大点其头，“是的是的，穿越毒气的那场戏，我至今回想起来还是觉得不可思议，刘的表演确实精彩，但镜头的贴切呈现更加令我痴迷。
很难相信，一场单一视角的独角戏，却有着一种美妙的韵律，就像是演奏家，牵引着我的情绪不断积蓄、累积、充实，直到烟消雾散那一刻彻底升华。”
……
在万里之外的魔都，米图此刻的情感
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