锤子买卖，高度依赖个别精英的创作状态，神一部鬼一部是家常便饭。
而一个产业，上限可以不高，下限却是一定要保住的，保不住的结果，就是投资和受众这一头一尾始终稳固不下来，供给和需求也就很难持续扩大。”
马云腾当即提出反驳，“一鸣，然而咱们国家的电影票房是一直在增长的，观影人次也以两位数的增长率在扩大，你以前不也对未来充满信心吗？”
陈一鸣笑道，“这并不矛盾啊，正是因为国产片迟迟稳不住下限，才不得不捏着鼻子让好莱坞进来嘛。
你以为上面不知道电影是西方价值观隐性扩张的载体吗？两害相权取其轻罢了。”
唐肖牛更讲实际，插话问道，“一鸣，伱说的那个暴论，跟《1951》的推广发行，到底有什么关系？”
陈一鸣解释道，“关系大了，只有清醒地认识到有作坊无产业的现状，我们才能摆正自己的位置，理顺各方的关系。
无论是海外大奖也好，试映场反响爆棚也好，都只是对外宣传的口径，我们不能自己把自己也给忽悠了。
就像那票港城导演，以为拉几个老港星再带几个内地名演员，就能票房大卖一样，肤浅而莽撞。
我们必须要认识到，现在的电影从业者与观众是泾渭分明的，其实并不在同一个产业循环之内。
《1951》的宣发，不能照搬以往的那些行业规律，而是需要建立在一个全新的底层逻辑上。”
陈一鸣在白板上画了两条平行线，从上方的平行线往下画了三根竖箭头。。
“这是传统的电影宣发，追求的是大声量、高排片、媒体饱和冲击这三件套。
有没有用？肯定有用，因为大家以往都是这么搞的。
但要我说，其实是误打误撞歪打正着，而且浪费严重性价比贼低。
因为这个路径只有从上到下，没有从下到上，循环不起来。”
然后他又画了三个同心圆，分别引出一条线标注了几个词。
“这是我设想中《1951》的宣发。
最内圈的同心圆是试映场，我们利用微博和打折票，争取到了第一批种子用户。
其实这还不是最理想的宣发构型，《1951》的核心用户，应该是战争片、惊悚片、电影发烧友等群体。
如果是在电影产业完备的国家，比如说坚果，这是建一个官网发几张海报就能轻松搞定的小事，可惜在华国，暂时还办不到。”