后让暴露在外的包打听顶锅，这样更符合结局反转的要求。
当然，还可以反转再反转，幕后黑手确实是包打听，虽然他的嫌疑最大，但是其他人都死了，船也烧了，唯一的证据只有他的口供。
如果包打听真是凯撒，自然有上头人施压，像货车案那样迫使证据不足的警局放人，这样的结局兼具开放性和讽刺性，更有味道。”
“啪啪啪”，陈一鸣一脸赞赏地鼓起了掌。
讨论卓有成效，三人也很熟悉探案片的套路，虽然陈一鸣隐藏了诸多细节，在既定信息下他们还是把剧情猜了个七七八八。
陈一鸣本来打算就此结束讨论会，让三人回去按照各自的想法编写剧本初稿，不过既然讨论的效率很高，他愿意再给他们一点提示。
“假设包打听就是幕后黑手，那么剧本主角应该如何设置？审讯他的警察，还是包打听本人？
在此基础上，主角面临的危机又应该分别如何安排？
此外，幕后黑手要如何脱身？一下子死了这么多人，即便是唐人街教父也很麻烦的吧，他要如何摆脱警方的注视？”
这一次三人对视一眼都没有说话，而是陷入了长考。
陈一鸣的问题已经超乎故事，进入剧本环节，涉及到电影怎么拍了。
也就是说，这已经不是一个解谜问题了。
虽然王威被指定为导演，但三人当中却是田黎最熟悉悬疑题材，也正是他最先get到陈一鸣隐含的倾向性。
“既然包打听活到了最后，那么主视角自然在他身上。
以现有的故事框架，剧本显然应该用倒叙的方式来写，从货船被烧之后包打听被审讯开始。
只有这样，才能把四个案子串联起来，形成统一的逻辑链条。
贯穿始终的戏剧矛盾，就是幕后真凶究竟是谁。
我认为开场有必要引入一个更高层次的警察，由他来审讯包打听，并带领观众探寻真相。
因为现有线索表明前黑警与凯撒都具有影响唐人街警局的力量，后者自身并不具备一查到底的动机与能力。
换个说法，就是幕后黑手面临的压力不够分量。
事实上船毁人亡的大案，本来就超出了唐人街警局的管辖范围，引来上峰关注是符合现实逻辑的。
这样也有利于聚焦观众视线，让电影悬念集中于包打听的脱罪上。
包打听用供述来给自己辩解，警察则通过讯问找寻破绽，一攻一防的节奏下逐步揭开案件真相，并最终锁定幕后黑手的真面目。”
王威和李准都点头表示赞同，有点编剧功底的就能确定，这个故事用倒叙的方式来讲最通顺。
田黎的抛砖引玉，帮助王威摆脱了主角该是谁的犹疑。
“我觉得应该把包打听确定为故事主角，同时他也是幕后黑手凯撒。
确实应该引入更具独立性的警察作为观众的引导者，但是他的出现并非源于现实逻辑，而是一个意外。”
田黎听了眉毛一挑，明显来了兴趣。
王威继续说道，“没错，就是意外。
船毁人亡证据全无，凯撒背后的势力足以让包打听脱身，只要包打听出了警局，这个马甲马上就会销声匿迹，背后的凯撒自然稳如泰山。
但是这个时候出了意外，一个凯撒掌控之外的警察注意到了货船案，并在包打听被保释前的最后时刻
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