第二天一早。
我顶着两个黑眼圈到了古韵珍阁。
店里，姜薇已经在了，正拿着那只玉猪握在明亮的自然光下反复端详，眉头拧的跟麻花似的。
闫川和包子还没来。
“早。”
我打了声招呼，倒了杯水。
“早。”
姜薇头也没抬，应了一声，依旧专注的看着手里的玉猪。
我凑过去，指了指她手里的玉猪：“还琢磨呢？一晚上没睡好？还在想它？”
姜薇叹了口气，把玉猪轻轻放在铺着绒布的托盘上：“吴果，你过来再看看。”
我依言拿起玉猪，入手还是那份沉甸甸的温润感，青白色的玉料在晨光下显得更加柔和，深浅不一的褐色，黄褐色沁痕蜿蜒盘绕，自然得像是大地的脉络。
猪的眼睛和嘴部那几刀简洁有力的刻画，透着汉代古朴的大气。
怎么看，都是开门的老东西啊。
我实话实说：“没毛病啊，沁色，玉质，包浆，都到位了。薇薇，你是不是太紧张了？昨天那人看起来也是真着急。”
姜薇没接话，拿起一个高倍放大镜递给我。
“你仔细看它的底部，特别是蹄子蜷缩起来和腹部接触地面的那一小块区域。”
我狐疑的接过放大镜，调整角度，凑近了看姜薇指的位置。
玉猪是卧姿，四蹄蜷在身下，腹部自然贴地。
在放大镜下，这一小片区域的玉质表面似乎……有点不大一样？
其他地方，无论是沁色深入的地方，还是玉质裸露的地方，那种因岁月形成的柔和光泽是均匀覆盖的，带着一种温润内敛的光感。
但是在这一小片接触地面的区域，光泽好像过于油亮了。
而且，放大镜下，这片区域的细微划痕和磨损痕迹，好像比其他部位要少得多。
或者说，显得更新一些。
这种感觉非常微妙。
就像一件穿了很久的旧衣服，整体都磨得发亮了，但腋下或者裤裆经常摩擦的地方，反而因为过度摩擦显得更光溜，甚至有点贼亮，和整体自然的旧感不太协调。
“这……”
我抬起头，看向姜薇，心里也开始打鼓了。
“好像……是有点不太对劲，这块地方，包浆有点太贼了。”
“不是好像，就是不对劲！”
姜薇的语气斩钉截铁：“你想想，如果这东西是汉代随葬的握猪，它被握在死者手里下葬，埋在地下几百年甚至上千年。出土后，就算被人收藏把玩，谁会特意去盘玩它最底部，最不容易接触到的地方？尤其是这种蜷缩的姿势，腹部和蹄子接触点是最隐蔽，最难手盘到的死角！”
她拿起玉猪，指着那个区域，接着说道：
“正常传世或者出土后盘玩的老玉器，这种犄角旮旯的地方，包浆要么相对薄弱，要么和整体一样自然均匀。但这块地方，包浆的油润感反而比其他显眼部位更强烈，光泽也更浮，更贼！就像有人用油或者蜡，刻意在那个小地方着重养过，擦过一样，这不符合长期自然形成的规律。”
姜薇的分析很到位。
这玉猪是握在手里的，盘玩也是盘玩露在外面的部分，谁会专门盘它肚子底下那一点点跟桌面接触不到的地方？这地方包浆反而最亮最新？这不科学！
“难道是做旧的时候，这个地方被忽略了？或者用力过
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