最终，他妥协了，但语气明显带着点敷衍和不情愿：“行行行，您是金主爸爸，您说了算！改！我们改！不过原作者那边……”
他试图甩锅。
“原作者”周乐打断他，语气不容置疑，“版权在我们手里，按合同我们当然有修改权，但这不代表我们可以不尊重原著作者的心血！出于对原作者和原著粉丝的尊重，修改方案必可以和她沟通一下，说明我们的修改原因和范围，还是那句话，核心人物关系和关键情节高光是可以保留的。”
导演在电话那头似乎撇了撇嘴，语气带着点世故的轻蔑：“原作者一个做漫画的罢了，版权费早揣兜里了！她才不在乎你怎么改！只要钱到位，你把主角改成外星人他都没意见！联系纯属多余！”
“多余不多余再说，我觉得还是要告知一下，你觉得呢”
一个你觉得呢，看起来轻飘飘。
但实际上意思已经很明显了。
导演自然妥协。
“成，你说改咱们就改，那我回头安排机票”
“可以的，辛苦导演了。”
挂了电话，周乐靠在真皮座椅上，望着窗外飞速倒退的流光溢彩。
他理解导演的“实用主义”，在资本和流量裹挟的圈子里，这种思维很普遍。
但他走到今天，靠的不仅仅是流量和资本，更靠的是对作品质量的坚持。
可以演偶像剧，但太烂是不行的。
仙侠可以天马行空，可历史不行。
他最多能介绍稍微变动一些，可至少常识问题要规避。
而投资人的身份，给了他更多的话语权去守住这条底线。
翌日上午，某环境清幽的茶馆包间。
《长歌行》的原作者，一个看起来挺有气质的女孩。
对方有些局促地坐在周乐对面，眼神里带着掩饰不住的激动和紧张。
她没想到自己卖出版权的小说，竟然能惊动周乐这样级别的顶流亲自来谈剧本修改。
毕竟干这一行久了也就不把自己当人了。
作品一卖，那就是制片方的事。
周乐没有摆任何架子，态度诚恳而直接：“夏达老师，我其实非常喜欢您的《长歌行》，故事精彩，人物鲜活，尤其是女主李长歌的成长线，非常打动我。”
夏达受宠若惊，连忙摆手：“周老师您太客气了！不用叫我老师的！不过您能喜欢我的书，我真是太高兴了！”
“没事，都是自己人，不用这么拘束。”
“是这样。”周乐切入正题，将打印出来的剧本初稿和标注了大量问题的复印件推到作者面前，“影视化改编遇到了一些具体问题。小说里一些基于想象和情节需要的设定，放到具象化的电视剧里，可能会因为历史细节、人物身份逻辑和常识性问题，引发比较大的争议，影响观众的代入感和剧集的口碑。”
他指着几处重点标注的地方，条理清晰地解释着问题所在和可能引发的负面效果。
夏达听得非常认真，不时点头。
她翻看着那些被周乐用红笔密密麻麻标注的“历史常识错误”、“行为逻辑矛盾”、“设定不合理”的地方，脸上有点发烫。
她自己写的时候，确实没想那么多，怎么爽怎么来，怎么推进剧情怎么编。
周乐看着他，语气郑重地承诺：“但是您放心，这次修改的核心目标，是让故
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